{"id":28470,"date":"2023-04-15T14:16:03","date_gmt":"2023-04-15T17:16:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fatosefotosnews.com.br\/maria-marighella-planeja-diversificar-politicas-publicas-da-funarte\/"},"modified":"2023-04-15T14:16:03","modified_gmt":"2023-04-15T17:16:03","slug":"maria-marighella-planeja-diversificar-politicas-publicas-da-funarte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fatosefotosnews.com.br\/?p=28470","title":{"rendered":"Maria Marighella planeja diversificar pol\u00edticas p\u00fablicas da Funarte"},"content":{"rendered":"

H\u00e1 pouco mais de dois meses como presidenta da Funda\u00e7\u00e3o Nacional das Artes (Funarte), Maria Marighella diz ter encontrado uma institui\u00e7\u00e3o com d\u00edvidas e descaracterizada da fun\u00e7\u00e3o original: a promo\u00e7\u00e3o de pol\u00edticas p\u00fablicas na \u00e1rea da cultura. As contas est\u00e3o sendo colocadas em dia com o or\u00e7amento desse ano de R$ 160 milh\u00f5es.\u00a0Mas a reconstru\u00e7\u00e3o institucional envolve desafios maiores e, portanto, mais tempo. A presidenta promete recuperar a relev\u00e2ncia da Funarte, torn\u00e1-la mais diversa em termos nacionais e promover a cultura como um vetor de desenvolvimento econ\u00f4mico.<\/p>\n

Maria Marighella recebeu a equipe de reportagem na sede atual da Funarte no bairro da Cidade Nova, regi\u00e3o central do Rio. A institui\u00e7\u00e3o est\u00e1 no local desde 2017, mas uma mudan\u00e7a de lar deve acontecer em breve. Conforme adiantou em entrevista exclusiva \u00e0 Ag\u00eancia Brasil<\/strong>, a institui\u00e7\u00e3o vai voltar ao Pal\u00e1cio Capanema at\u00e9 dezembro, quando as obras no pr\u00e9dio estiverem mais avan\u00e7adas. O movimento \u00e9 simb\u00f3lico pela recupera\u00e7\u00e3o do edif\u00edcio, um marco hist\u00f3rico do modernismo brasileiro que o governo Jair Bolsonaro tentou vender, e tamb\u00e9m pelo esperado retorno de protagonismo da Funarte.<\/p>\n

A nova presidenta tem curr\u00edculo e experi\u00eancias coerentes com o novo cargo. Ao contr\u00e1rio de gest\u00f5es anteriores, que inclu\u00edram um assessor de vereador e at\u00e9 um coronel do Ex\u00e9rcito. Natural de Salvador, Marighella \u00e9 formada em artes c\u00eanicas pela Universidade Federal da Bahia (UFBA). Trabalhou como atriz, professora e produtora teatral. Foi coordenadora de Teatro da Funda\u00e7\u00e3o Cultural do Estado da Bahia (Funceb) e ocupou cargo semelhante na Funarte em 2015. Tamb\u00e9m foi assessora especial da Secretaria de Cultura do Estado da Bahia (Secult-BA).<\/p>\n

Em 2020, foi eleita vereadora da capital baiana (PT-BA). Durante o mandato na C\u00e2mara Municipal, assumiu a gest\u00e3o do Centro de Cultura Vereador Manuel Querino\u00a0e integrou comiss\u00f5es permanentes de cultura e de defesa dos direitos da mulher. Integrou o Conselho Municipal de Pol\u00edtica Cultural e virou conselheira da Academia de Letras da Bahia. Para assumir a presid\u00eancia da Funarte, se licenciou do cargo de vereadora em Salvador.<\/p>\n

E, sim, como fica \u00f3bvio pelo sobrenome, ela \u00e9 neta de Carlos Marighella, um dos principais nomes da luta contra a ditadura militar no Brasil, assassinado em 1969. A heran\u00e7a familiar \u00e9 motivo de orgulho. Maria atuou no filme Marighella<\/em>, de 2021, no papel da av\u00f3\u00a0Elza Sento S\u00e9. E diz tirar dessa ancestralidade uma \u201cfor\u00e7a suplementar\u201d para encarar grandes responsabilidades, como a que tem agora pela frente na presid\u00eancia da Funarte.<\/p>\n

Ag\u00eancia Brasil<\/strong>: Voc\u00ea tem uma forma\u00e7\u00e3o profissional e intelectual que passa pela interse\u00e7\u00e3o de diferentes caminhos como os das artes c\u00eanicas, da gest\u00e3o p\u00fablica e da pol\u00edtica. Como essa trajet\u00f3ria foi constru\u00edda at\u00e9 aqui, antes de assumir a presid\u00eancia da Funarte?
Maria Marighella<\/strong>: Eu nasci em 1976 no momento em que o Brasil vivia ainda uma ditadura. Meu pai, Carlinhos Marighella, estava preso naquela \u00e9poca. Ele havia sido preso em 1975 na Opera\u00e7\u00e3o Radar, comandada por Carlos Alberto Brilhante Ustra. Uma opera\u00e7\u00e3o nacional que foi respons\u00e1vel pela pris\u00e3o, tortura e morte de Vladimir Herzog. E na Bahia foi respons\u00e1vel pela pris\u00e3o de dezenas de comunistas que tentavam ali reorganizar a atividade partid\u00e1ria, sindical e o retorno da democracia brasileira.\u00a0Ent\u00e3o, o teatro foi o meio que eu pude encontrar um lugar nessa hist\u00f3ria t\u00e3o atravessada pela viol\u00eancia, autoritarismo e brutalidade. O teatro e as artes eram como uma dimens\u00e3o restauradora da minha vida em sociedade. Estudei em uma escola fundada pela feminista Amab\u00edlia Almeida, a Escola Experimental, que vai ser uma escola de grandes atores. Nela, eu come\u00e7o a fazer teatro e vou depois fazer cursos de extens\u00e3o na universidade. Depois vou fazer uma forma\u00e7\u00e3o nos anos 90 que tinha o teatro de grupo como um teatro mais ativista, militante, que se conectava com outras experi\u00eancias do Brasil. Embora eu tivesse a tradi\u00e7\u00e3o da pol\u00edtica como ancestralidade, foi no teatro que eu encontrei um ativismo e uma milit\u00e2ncia muito pr\u00f3pria.<\/p>\n

Ali j\u00e1 no final dos 1990, in\u00edcio dos 2000, eu passo a ser gestora de espa\u00e7o cultural. E essa experi\u00eancia me leva a experimentar a gest\u00e3o em outras institui\u00e7\u00f5es. Como o Sesc, por exemplo, que me leva pela primeira vez \u00e0\u00a0gest\u00e3o p\u00fablica em 2012 na Bahia. A Bahia no governo de Jaques Wagner passa pela primeira vez a ter uma Secretaria de Cultura em 2007. E a Funda\u00e7\u00e3o Cultural do Estado da Bahia, que \u00e9 constru\u00edda em um tempo pr\u00f3ximo \u00e0 Funarte, se torna respons\u00e1vel pelas pol\u00edticas das artes. O secret\u00e1rio da \u00e9poca, o professor Albino Rubim, me convida para assumir a coordena\u00e7\u00e3o de teatro nesta funda\u00e7\u00e3o. Essa experi\u00eancia faz com que em 2015, na segunda gest\u00e3o do governo Dilma, quando Francisco Bosco preside a Funarte, eu seja convidada para a coordena\u00e7\u00e3o de teatro da institui\u00e7\u00e3o.\u00a0<\/p>\n

S\u00f3 que esse per\u00edodo \u00e9 t\u00e3o intenso quanto curto. Ele \u00e9 interditado pelo impeachment<\/em> da presidenta Dilma, eu volto para Bahia e para a Secretaria de Cultura. E volto com uma convic\u00e7\u00e3o de que n\u00f3s precisar\u00edamos nos organizar politicamente em uma frente insurgente de ocupa\u00e7\u00e3o de espa\u00e7os, disputando linguagem, modos, integrando essa frente feminista, negra, ind\u00edgena e LGBT na cena institucional. E em 2020, em plena pandemia, sou eleita vereadora de Salvador. Em 2022, me candidatei a deputada federal pelo PT da Bahia e tive uma vota\u00e7\u00e3o muito expressiva, apesar de n\u00e3o eleita. No contexto da transi\u00e7\u00e3o do governo Lula, fui convidada a integrar a equipe e escrever sobre a pol\u00edtica nacional das artes e a Funarte.\u00a0<\/p>\n

E a\u00ed sou convidada por Margareth [Menezes, ministra da Cultura] por causa disso, eu imagino, para presidir a Funarte. Um convite absolutamente inesperado, que entendi como um chamado para participar daquilo que n\u00f3s estamos chamando de refunda\u00e7\u00e3o do Minist\u00e9rio da Cultura. E a\u00ed no retorno do Minist\u00e9rio da Cultura, no dia 24 de janeiro de 2023, tem o decreto que estabelece a pol\u00edtica nacional das artes como atribui\u00e7\u00e3o primeira do Minist\u00e9rio da Cultura. Isso \u00e9 absolutamente in\u00e9dito para mim e significa dizer que a pol\u00edtica nacional das artes n\u00e3o \u00e9 apenas uma atribui\u00e7\u00e3o da Funda\u00e7\u00e3o Nacional de Artes, mas de todo o Minist\u00e9rio da Cultura. Ent\u00e3o, essa \u00e9 a primeira tarefa para a gente aqui, atuar nesse minist\u00e9rio refundado no restabelecimento das suas pol\u00edticas, mas tamb\u00e9m no futuro dessas pol\u00edticas na recupera\u00e7\u00e3o institucional dessas pol\u00edticas, mas sobretudo numa necessidade de materializar no pa\u00eds a pol\u00edtica nacional das artes.<\/p>\n

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Maria Marighella diz que \u00e9 preciso materializar no pa\u00eds a pol\u00edtica nacional das artes no pa\u00eds\u00a0– Fernando Fraz\u00e3o\/Ag\u00eancia Brasil<\/strong><\/h6>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Ag\u00eancia Brasil:<\/strong> Como \u00e9 voltar para a Funarte depois de tanto tempo? O que mudou na institui\u00e7\u00e3o em rela\u00e7\u00e3o ao ano de 2015? O quanto voc\u00ea j\u00e1 conseguiu mapear de desafios, principalmente daqueles herdados do governo anterior? E quais s\u00e3o os planos da sua gest\u00e3o para a Funarte?
Maria Marighella:<\/strong> A Funarte \u00e9 uma jovem senhora quase da minha idade, que vai completar 50 anos em 2025. E, portanto, uma institui\u00e7\u00e3o quase cinquenten\u00e1ria j\u00e1 fez muito pelo pa\u00eds. Ela \u00e9 anterior at\u00e9 mesmo ao Minist\u00e9rio da Cultura. A vida das artes brasileiras passa pela Funarte de algum modo.\u00a0N\u00f3s temos um dever pol\u00edtico, democr\u00e1tico, institucional, de reconectar essa institui\u00e7\u00e3o com a vida do pa\u00eds. Ent\u00e3o, a gente precisa recuperar a mem\u00f3ria como uma dimens\u00e3o importante de qualquer pol\u00edtica. A gente vai recuperar a mem\u00f3ria das artes e os acervos, mas eu tenho falado muito tamb\u00e9m de recuperar a mem\u00f3ria institucional da Funarte. Para relembrar ao Brasil que as artes brasileiras passam de algum modo por essa institui\u00e7\u00e3o.\u00a0<\/p>\n

Isso permite que o resto do Brasil reivindique tamb\u00e9m essa institui\u00e7\u00e3o. Porque voc\u00ea s\u00f3 reivindica aquilo que conhece. Esse ciclo de refunda\u00e7\u00e3o passa por isso. \u00c9 ativar o desejo de conex\u00e3o com essa institui\u00e7\u00e3o. O que acontece em per\u00edodos de ataque \u00e0s pol\u00edticas e \u00e0s institui\u00e7\u00f5es? Elas v\u00e3o sendo depreciadas. Servidores v\u00e3o se escondendo em cantinhos para n\u00e3o serem notados e conseguirem fazer seus trabalhos. A gente tem uma tarefa de contar a grandiosidade dela para que ela possa cumprir o seu papel institucional.\u00a0<\/p>\n

E a\u00ed, o que eu encontro? Uma Funarte que j\u00e1 havia desde 2015 perdido a capacidade institucional, a capacidade de promo\u00e7\u00e3o de pol\u00edticas p\u00fablicas. Ent\u00e3o n\u00e3o \u00e9 algo que come\u00e7a com bolsonarismo, nem com o \u00faltimo governo. Mas \u00e9 \u00f3bvio que a crise com a qual a gente j\u00e1 lidava se torna real nesse governo, se materializa e se agudiza, de maneira intencional, declarada e radicalizada. Ent\u00e3o o que eu encontro \u00e9 uma funda\u00e7\u00e3o com uma perda brutal das suas atividades final\u00edsticas. N\u00e3o por incapacidade, mas por delibera\u00e7\u00e3o. Ent\u00e3o, uma funda\u00e7\u00e3o que perde. Em uma perspectiva de investimento e custeio, \u00e9 uma institui\u00e7\u00e3o que custa mais ao er\u00e1rio do que promove em termos de pol\u00edtica p\u00fablica.\u00a0<\/p>\n

Ent\u00e3o, poderia dar muitos exemplos, mas acho que esse \u00e9 o mais central. Para esses primeiros 100 dias, n\u00f3s t\u00ednhamos uma tarefa que foi realizada logo no primeiro momento pelo governo Lula e pela ministra, que \u00e9 a recomposi\u00e7\u00e3o imediata desse or\u00e7amento para as \u00e1reas final\u00edsticas. E uma mudan\u00e7a radical: uma institui\u00e7\u00e3o que estava na imin\u00eancia de perder a voca\u00e7\u00e3o e finalidade tem como primeiro ato a recupera\u00e7\u00e3o or\u00e7ament\u00e1ria. A gente n\u00e3o s\u00f3 garante esse or\u00e7amento, como a gente paga d\u00edvidas que a Funarte contraiu no \u00faltimo per\u00edodo e n\u00e3o pagou. Por exemplo, a Funarte descentralizou recursos, atrav\u00e9s de conv\u00eanios, sem conseguir pagar pr\u00eamios.\u00a0<\/p>\n

De maneira imediata \u00e9 fazer com que a institui\u00e7\u00e3o se mova. Veja a Escola Nacional de Circo. \u00c9 uma riqueza. Imagina que hoje a escola tem 53 alunos vindo de toda a parte do Brasil e mesmo alunos estrangeiros. \u00c9 uma refer\u00eancia na Am\u00e9rica Latina. Hoje, cada aluno para estudar na escola recebe uma bolsa de R$ 2,5 mil. Ent\u00e3o, a Funarte tem equipamentos e mecanismos vigentes. Temos um processo desde 2015 sobre a patrimonializa\u00e7\u00e3o do circo familiar, tradicional, itinerante, atrav\u00e9s de pequenas bolsas de R$ 20 mil.\u00a0<\/p>\n

A Funarte tem em andamento dois projetos importantes da internacionaliza\u00e7\u00e3o: o Iberm\u00fasica e o Iberescena. Eu inclusive vou segunda-feira a\u00a0Lisboa para encontrar os 15 pa\u00edses que comp\u00f5em o programa Iberescena: o comit\u00ea de investimento dos pa\u00edses americanos em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s artes c\u00eanicas. E quando eu voltar, na outra semana, estaremos juntos reunidos pela primeira vez no Brasil com o Iberm\u00fasica com os 15 pa\u00edses que comp\u00f5em a Am\u00e9rica.\u00a0<\/p>\n

Ent\u00e3o, \u00e9 avan\u00e7ar na constru\u00e7\u00e3o e na materializa\u00e7\u00e3o da pol\u00edtica nacional das artes, nos mecanismos de fomento que devem come\u00e7ar a ser lan\u00e7ados, na organiza\u00e7\u00e3o do GT [grupo de trabalho] que vai apresentar a regulamenta\u00e7\u00e3o da Lei Paulo Gustavo, no retorno da lei de fomento \u00e0 cultura mais longeva que temos, que \u00e9 a Lei Rouanet. Sessenta e cinco por cento de todo o projeto que tramita pela Rouanet passa pela Funarte. E a gente faz bem pouco nessa hist\u00f3ria. A ideia n\u00e3o \u00e9 que a Funarte seja um equipamento apenas de fluxo, mas que ela possa dotar de intelig\u00eancia esse mecanismo. Que a gente possa extrair informa\u00e7\u00f5es, dados, indicadores. Que a gente possa ler melhor essa produ\u00e7\u00e3o, tratar esse mecanismo de forma a descentralizar e garantir mais equidade.<\/p>\n

Ag\u00eancia Brasil:<\/strong> Tornar a Funarte mais conhecida da popula\u00e7\u00e3o brasileira passa pela diversifica\u00e7\u00e3o regional das pol\u00edticas p\u00fablicas? Em n\u00e3o focar excessivamente no eixo Sul-Sudeste?
Maria Marighella<\/strong>: Sim, falamos em descentraliza\u00e7\u00e3o regional. Hoje, h\u00e1 uma expectativa imensa do Norte na conex\u00e3o dessas pol\u00edticas. A gente sabe que o Brasil \u00e9 um pa\u00eds muito desigual, com oportunidades muito desiguais. E voc\u00ea n\u00e3o consegue promover igualdade, equidade e justi\u00e7a social sem pol\u00edtica p\u00fablica. Mas eu falaria n\u00e3o s\u00f3 em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s regi\u00f5es. Eu falaria tamb\u00e9m numa desigualdade entre territ\u00f3rios, entre o que \u00e9 centro e o que \u00e9 periferia. A gente est\u00e1 falando de desigualdades de g\u00eanero, de desigualdades raciais. Quando a gente fala, por exemplo, das artes ind\u00edgenas, tem um passivo enorme sobre esse tema.\u00a0<\/p>\n

Ent\u00e3o, \u00e9 preciso olhar a nacionaliza\u00e7\u00e3o n\u00e3o s\u00f3 na sua dimens\u00e3o regional, mas tamb\u00e9m na dimens\u00e3o redistributiva. A gente tem uma superconcentra\u00e7\u00e3o no Sudeste, por exemplo. Mas a gente n\u00e3o est\u00e1 falando de todo o Sudeste. Est\u00e1 falando de dois estados, de duas capitais, dos centros dessas capitais. Os nossos desafios n\u00e3o s\u00e3o apenas regionais. Eles t\u00eam camadas muito mais complexas.<\/p>\n

A gente est\u00e1 falando de pol\u00edticas para as artes nas inf\u00e2ncias tamb\u00e9m. Vivemos agora uma crise relacionada \u00e0 viol\u00eancia no ambiente escolar, mas n\u00f3s n\u00e3o falamos que muitas vezes a inf\u00e2ncia e juventude brasileira est\u00e3o\u00a0sendo bombardeadas por um conte\u00fado que a gente n\u00e3o tem controle. \u00a0N\u00e3o temos uma pol\u00edtica de composi\u00e7\u00e3o de um conte\u00fado cultural e art\u00edstico. Estamos falando de uma popula\u00e7\u00e3o com defici\u00eancia que vive e n\u00e3o tem o direito a fluir ou produzir arte, porque a gente tem equipamentos e pol\u00edticas radicalmente capacitistas.<\/p>\n

Precisamos reivindicar outros componentes, para que realmente fa\u00e7amos essa cultura que \u00e9 absolutamente democr\u00e1tica na dimens\u00e3o do fazer. Ou seja, todo ser vivente \u00e9 um ser produtor de cultura. Ela est\u00e1 em todos os lugares. \u00c9 o que Ant\u00f4nio Pitanga dizia: \u201cDe onde eu vim, n\u00e3o tinha nada, mas nesse nada, tinha cultura\u201d. \u00c9 sobre transformar esse saber t\u00e3o nosso que est\u00e1 em todo lugar em um direito. E isso precisa ser mediado pela pol\u00edtica p\u00fablica.<\/p>\n

Ag\u00eancia Brasil:<\/strong> Como est\u00e1 o cronograma em rela\u00e7\u00e3o ao retorno da Funarte para o Pal\u00e1cio Capanema, aqui no Rio de Janeiro? J\u00e1 existe uma previs\u00e3o de conclus\u00e3o das obras?
Maria Marighella<\/strong>: Sim! Voltaremos! Recebemos uma mensagem esta semana que at\u00e9 dezembro o pal\u00e1cio estar\u00e1 apto a nos receber. Primeiro queria celebrar muito, porque isso significa celebrar tamb\u00e9m a volta do Minc e a forma como a ministra Margareth Menezes est\u00e1 conduzindo esse sistema. Queria celebrar muito o Iphan tamb\u00e9m, que assumiu essa responsabilidade de acelerar a obra. O Pal\u00e1cio Capanema at\u00e9 outro dia estava amea\u00e7ado de ser vendido. Um patrim\u00f4nio do modernismo brasileiro amea\u00e7ado por um governo privatista. Foi a for\u00e7a da sociedade civil que fez com que esse pr\u00e9dio n\u00e3o fosse vendido e continuasse como um patrim\u00f4nio nosso.\u00a0A Sala Sidney Miller, que \u00e9 uma sala da Funarte, j\u00e1 est\u00e1 reformada. A assembleia dos servidores, que \u00e9 uma tradi\u00e7\u00e3o, ser\u00e1 na sala. \u00c9 uma tentativa de nos aproximarmos gradativamente do Capanema. Temos uma expectativa de fazer uma \u201cFunarte em obras\u201d, de voltar gradativamente algumas atividades, de promover uma nova constru\u00e7\u00e3o da pol\u00edtica e dos pensamentos.<\/p>\n

Ag\u00eancia Brasil:<\/strong> Historicamente, quest\u00f5es estritamente econ\u00f4micas costumam ganhar destaque nas transi\u00e7\u00f5es de governo. De que forma pol\u00edticas relacionada \u00e0 cultura e \u00e0s artes tamb\u00e9m podem contribuir nesse campo?
Maria Marighella:<\/strong> Eu acho muito importante tratar da dimens\u00e3o econ\u00f4mica da cultura. A ministra Margareth Menezes falou outro dia de uma coisa muito bonita, que a cultura \u00e9 uma mina de ouro do Brasil. Em um pa\u00eds severamente marcado por uma crise econ\u00f4mica, sem d\u00favida a cultura \u00e9 um vetor do desenvolvimento econ\u00f4mico que pode ser ampliado. Com pouco investimento, voc\u00ea tem muito retorno. Os n\u00fameros s\u00e3o muito positivos em rela\u00e7\u00e3o ao investimento e ao retorno dessa dimens\u00e3o. S\u00f3 que eu gosto muito de pensar naquela frase de Concei\u00e7\u00e3o Tavares: uma economia que n\u00e3o \u00e9 redistributiva, ela interessa muito pouco ao desenvolvimento de um pa\u00eds. Eu gosto de pensar assim na dimens\u00e3o econ\u00f4mica, mas ela n\u00e3o pode estar desassociada da dimens\u00e3o redistributiva. Eu gosto de pensar que a cultura \u00e9 uma riqueza, mas, como toda a riqueza, ela precisa ser redistribu\u00edda. Isso \u00e9 muito importante em um pa\u00eds que viveu crises diversas \u2013 social, pol\u00edtica, ambiental, sanit\u00e1ria e econ\u00f4mica.\u00a0<\/p>\n

A atividade cultural move bilh\u00f5es no mundo. Mas n\u00e3o necessariamente essa dimens\u00e3o redistribui. Muitas vezes h\u00e1 dimens\u00f5es que colonizam e s\u00e3o concentradoras. Ao passo que a gente precisa valorizar cultura. Uma pol\u00edtica para as artes precisa pensar n\u00e3o s\u00f3 no potencial de fomento, mecanismo de indu\u00e7\u00e3o, mas tamb\u00e9m nas leis de amparo aos trabalhadores das artes. As quest\u00f5es trabalhistas, previdenci\u00e1rias e de prote\u00e7\u00e3o social. Organizar esse sistema e fazer com que ele seja sustent\u00e1vel, amoroso e solid\u00e1rio \u00e9 um desafio do s\u00e9culo 21.<\/p>\n

Ag\u00eancia Brasil:<\/strong> De que forma a mem\u00f3ria do seu av\u00f4, Carlos Marighella, e de tudo o que ele representa na hist\u00f3ria do pa\u00eds, atravessa a sua pr\u00f3pria trajet\u00f3ria? De que forma ele faz parte da constru\u00e7\u00e3o da sua identidade?
Maria Marighella:<\/strong> \u00c9 uma pergunta que, claro, sempre me fazem. E eu mudo a resposta, \u00e0s vezes, porque estou sempre sendo surpreendida por novas dimens\u00f5es. A gente nunca para de pensar sobre n\u00f3s mesmos no mundo. As pessoas perguntam: \u201cMarighella \u00e9 um peso\u201d? E eu digo: \u201cN\u00e3o, Marighella \u00e9 um ch\u00e3o\u201d. \u00c9 algo s\u00f3lido que sustenta, n\u00e3o pesa. \u00c9 muito importante se sentir raiz de uma \u00e1rvore boa do Brasil. Raiz, uma ancestralidade na dimens\u00e3o da natureza de uma \u00e1rvore boa. E \u00e9 \u00f3bvio que quando voc\u00ea tem isso, n\u00e3o \u00e9 um peso, \u00e9 um ch\u00e3o, \u00e9 um fundo, \u00e9 um horizonte, \u00e9 uma orienta\u00e7\u00e3o quando tudo est\u00e1 muito dif\u00edcil. \u00c9 ter a quem recorrer em uma dimens\u00e3o de ancestralidade. \u00c9 muito importante, \u00e9 uma for\u00e7a suplementar.\u00a0<\/p>\n

\u00d3bvio que n\u00e3o \u00e9 apenas isso. \u00c9 uma responsabilidade imensa. N\u00e3o se anda impune pelo mundo quando se sabe tanto. \u00c9 imposs\u00edvel ler uma sess\u00e3o da admissibilidade do impeachment <\/em>e n\u00e3o entender que n\u00f3s est\u00e1vamos ali avan\u00e7ando por um abismo, um esgar\u00e7amento da democracia brasileira. Por isso que o bolsonarismo me indignou todos os dias, mas ele nunca me espantou. Ent\u00e3o, a responsabilidade com a mem\u00f3ria e com essas informa\u00e7\u00f5es da hist\u00f3ria\u00a0nos d\u00e1 um horizonte de responsabilidade muito profundo e n\u00f3s n\u00e3o pretendemos recuar dessa responsabilidade com o pa\u00eds. E acho que, enquanto o Brasil precisar reencontrar com a sua hist\u00f3ria, Marighella ser\u00e1 esse horizonte que nos orientar\u00e1.<\/p>\n

Fonte: EBC GERAL<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

H\u00e1 pouco mais de dois meses como presidenta da Funda\u00e7\u00e3o Nacional das Artes (Funarte), Maria Marighella diz ter encontrado uma institui\u00e7\u00e3o com d\u00edvidas e descaracterizada da fun\u00e7\u00e3o original: a promo\u00e7\u00e3o de pol\u00edticas p\u00fablicas na \u00e1rea da cultura. 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