{"id":28640,"date":"2023-04-17T10:16:25","date_gmt":"2023-04-17T13:16:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fatosefotosnews.com.br\/helena-theodoro-radio-publica-nao-tem-dono-tem-que-ser-plural\/"},"modified":"2023-04-17T10:16:25","modified_gmt":"2023-04-17T13:16:25","slug":"helena-theodoro-radio-publica-nao-tem-dono-tem-que-ser-plural","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fatosefotosnews.com.br\/?p=28640","title":{"rendered":"Helena Theodoro: “r\u00e1dio p\u00fablica n\u00e3o tem dono, tem que ser plural”"},"content":{"rendered":"

No m\u00eas em que completa o seu centen\u00e1rio, a R\u00e1dio MEC foi o tema central de uma <\/a>audi\u00eancia p\u00fablica<\/a> realizada na \u00faltima quarta-feira (12) na Comiss\u00e3o de Cultura da C\u00e2mara dos Deputados. Durante o evento, que debateu o resgate do protagonismo da emissora e a busca pela inova\u00e7\u00e3o tecnol\u00f3gica, a radialista aposentada Helena Theodoro foi homenageada. A iniciativa reconhece as mais de tr\u00eas d\u00e9cadas que ela dedicou \u00e0 R\u00e1dio MEC<\/strong>.<\/p>\n

A carreira de radialista de Helena \u00e9 marcada por sua m\u00faltipla forma\u00e7\u00e3o. Natural do Rio, ela \u00e9 professora da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), com gradua\u00e7\u00f5es em Direito e em Pedagogia, mestrado em Educa\u00e7\u00e3o, doutorado em Filosofia e p\u00f3s-doutorado em Hist\u00f3ria comparada. \u00c9 refer\u00eancia no pa\u00eds na pesquisa em hist\u00f3ria e cultura afro-brasileira.<\/p>\n

Sua passagem na R\u00e1dio MEC, iniciada aos 15 anos de idade, \u00e9 marcada por programas como o “Samba na Palma da M\u00e3o”, o “Faixa Autoral” e o \u201cOrigens\u201d. Ela tamb\u00e9m coordenou nacionalmente o Projeto Minerva. Institu\u00eddo pelo regime militar e produzido pela R\u00e1dio MEC, ele era um programa radiof\u00f4nico de educa\u00e7\u00e3o a dist\u00e2ncia de transmiss\u00e3o obrigat\u00f3ria pelas demais emissoras.<\/p>\n

Considerada a primeira emissora do pa\u00eds, a R\u00e1dio MEC nasceu como R\u00e1dio Sociedade, criada em 1923 por Edgard Roquette-Pinto e Henrique Morize. Doada em 1936 ao Minist\u00e9rio da Educa\u00e7\u00e3o e Sa\u00fade P\u00fablica (posteriormente Minist\u00e9rio da Educa\u00e7\u00e3o e Cultura – MEC), a emissora acabaria sendo rebatizada como R\u00e1dio MEC. Mais tarde, a sigla deixaria de ser uma refer\u00eancia \u00e0 pasta, passando a significar m\u00fasica, educa\u00e7\u00e3o e cultura, considerados os tr\u00eas pilares da sua programa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Nessa entrevista concedida \u00e0 Ag\u00eancia Brasil<\/strong>, Helena Theodoro conta detalhes da sua trajet\u00f3ria na R\u00e1dio MEC<\/strong> e discute a import\u00e2ncia da emissora.\u00a0<\/p>\n

Como foi sua entrada na R\u00e1dio MEC <\/strong>em 1958?\u00a0<\/p>\n

Um rep\u00f3rter do Di\u00e1rio de Not\u00edcias, chamado Pedro Jorge, tinha um projeto que ele chamava de Estudantes do Ano, onde aqueles jovens negros que se destacavam ganhavam uma fotografia no jornal para estimular os outros a estudar. Eu estava estudando no Conservat\u00f3rio de M\u00fasica, fazendo piano e harmonia. E ele me escolheu como uma das estudantes do ano. Os meus pais eram militantes do movimento negro e eu tinha passado muito bem qualificada para o Instituto de Educa\u00e7\u00e3o do Rio de Janeiro. Naquela \u00e9poca, as crian\u00e7as negras n\u00e3o costumavam ser destaque em col\u00e9gios considerados de qualidade no Rio, como era o Instituto de Educa\u00e7\u00e3o. E eu passei em s\u00e9timo lugar.\u00a0<\/p>\n

O Pedro Jorge sabia que eu era ligada ao movimento dos meus pais, que batalhavam para a cria\u00e7\u00e3o do Renascen\u00e7a Clube, frequentavam o Teatro Experimental do Negro do Abdias Nascimento, eram f\u00e3s e colaboradores da orquestra do maestro Abigail Moura, participavam de toda a movimenta\u00e7\u00e3o nos anos 50 do pessoal negro no Rio de Janeiro. E a\u00ed ele me convidou para participar do programa Tarde Estudantil como pianista. Era um programa da R\u00e1dio MEC<\/strong> de estudantes universit\u00e1rios e secundaristas.<\/p>\n

Ent\u00e3o voc\u00ea come\u00e7ou como pianista?\u00a0<\/p>\n

Comecei como pianista. Mas no Instituto de Educa\u00e7\u00e3o, a gente tinha a Associa\u00e7\u00e3o Metropolitana de Estudantes Secund\u00e1rios. A gente tinha uma consci\u00eancia muito grande da pol\u00edtica nacional, a gente se empolgava com a hist\u00f3ria da reforma agr\u00e1ria. E eu comecei a escrever no Tangar\u00e1, que era o nosso jornal dos estudantes secundaristas. Tamb\u00e9m passei a escrever para o jornal O Metropolitano, que era voltado para os estudantes universit\u00e1rios.\u00a0<\/p>\n

E depois o pessoal da R\u00e1dio MEC<\/strong> come\u00e7ou a se interessar pelas minhas poesias. Eu j\u00e1 escrevia poesia para a Revista Ci\u00eancia Popular. Eu tive uma forma\u00e7\u00e3o muito voltada para a arte. Tive uma inf\u00e2ncia muito estimulada para o campo das artes. O meu pai me levava para todos os concertos para a juventude. Domingo era religiosamente sagrado ir \u00e0 feira em Vila Isabel, mas antes ele me levava para assistir os concertos para a juventude no Theatro Municipal.<\/p>\n

O Origens \u00e9 um dos programas que marca a sua trajet\u00f3ria. Como ele foi pensado?\u00a0<\/p>\n

Em 1963, eu fui efetivamente contratada. E a\u00ed eu passei a ser t\u00e9cnica de Comunica\u00e7\u00e3o Social. Toda quinta-feira eu tinha programa\u00e7\u00e3o, e, mais tarde, comecei a fazer os meus pr\u00f3prios programas. Eu comecei com o Mundo da Crian\u00e7a, porque eu j\u00e1 era professora prim\u00e1ria e \u00a0tinha feito uma s\u00e9rie de livros nos anos 70. Quando eu me formei em Pedagogia, eu fui junto com o Frei Davi fazer um trabalho de r\u00e1dio educativo com o pessoal do Mobral [Movimento Brasileiro de Alfabetiza\u00e7\u00e3o, \u00f3rg\u00e3o criado pela ditadura militar]. E a\u00ed a gente come\u00e7a a achar brechas para atender a comunidade preta e pobre. E eu fiz o programa Mundo da Crian\u00e7a. Eu buscava fazer na R\u00e1dio MEC <\/strong>o que eu tinha feito nos meus livros infantis, mostrando para a crian\u00e7a a import\u00e2ncia da natureza. Depois, tivemos uma s\u00e9rie com o personagem Bentinho Benedito. O Luiz Carlos Saroldi, que era muito meu amigo, era da R\u00e1dio Nacional<\/strong>. Depois foi da R\u00e1dio JB [Jornal do Brasil]. Eu pedi a ele para criarmos uma hist\u00f3ria que falasse de um menino negro criado pela av\u00f3, que era de terreiro. E que retratasse o negro como um artista pl\u00e1stico e n\u00e3o como m\u00fasico, para sair do estere\u00f3tipo. Voc\u00eas n\u00e3o imaginam o quanto eu sofri com a Editora Bloch porque os ilustradores n\u00e3o queriam pintar crian\u00e7as negras. E tamb\u00e9m teve a s\u00e9rie sobre o dia a dia, onde valorizamos o lixeiro, a empregada dom\u00e9stica, as pessoas que plantam e que colhem.\u00a0<\/p>\n

Mais tarde eu passei para o programa Faixa Autoral, na medida em que eu estava muito ligada \u00e0 divulga\u00e7\u00e3o da m\u00fasica preta brasileira. Depois, como eu estava muito interessada na educa\u00e7\u00e3o, veio o Origens. Nele, coloquei no ar pessoas que n\u00e3o est\u00e3o mais entre n\u00f3s como \u00e9 o caso de L\u00e9lia Gonzalez, Maria Beatriz Nascimento, Joel Rufino dos Santos e Oliveira Silveira que deu a sugest\u00e3o para que o 20 de novembro fosse o Dia de Zumbi. E eu transplantei os contos do Mestre Didi, que s\u00e3o incr\u00edveis. Inclusive foi ele quem fez a vinheta do Origens. \u00c9 ele tocando e cantando. E eu radiofonizei os contos com a equipe de radioteatro. Quem era essa equipe? Nicette Bruno, Paulo Goulart, Fernanda Montenegro e Myriam P\u00e9rsia. Voc\u00eas n\u00e3o imaginam a qualidade. Eles depois v\u00e3o para a TV Tupi. Era uma r\u00e1dio que dava visibilidade aos artistas.\u00a0<\/p>\n

Na R\u00e1dio MEC<\/strong>, a gente tinha contato com os poetas. Walmir Ayala, Vin\u00edcius, todo mundo era presente na R\u00e1dio MEC<\/strong>. A gente tinha o programa de jazz do Paulo Santos, a gente tinha uma rela\u00e7\u00e3o muito \u00edntima com todo o movimento cultural. No Samba na Palma da M\u00e3o, eu levei Martinho da Vila, Zeca Pagodinho, Jorge Arag\u00e3o, Aluisio Machado e Dona Ivone Lara que gravou pela primeira vez na R\u00e1dio MEC<\/strong>. Todos os grandes sambistas do Rio de Janeiro passaram pelo programa. Eu tinha facilidade de convid\u00e1-los porque eu estava casada com o Nei Lopes. Eu comi feijoada feita por Clara Nunes, morram de inveja. Uma pessoa linda, maravilhosa.\u00a0<\/p>\n

Mas olha a import\u00e2ncia de manter a mem\u00f3ria da R\u00e1dio MEC<\/strong>. Ela \u00e9 o princ\u00edpio de tudo. Criou muitos projetos de qualidade. Veja o nosso trabalho incr\u00edvel nos anos 70 no projeto Minerva, buscando dar consci\u00eancia cr\u00edtica atrav\u00e9s dos programas radiof\u00f4nicos que eram distribu\u00eddos para todo o Brasil. Eu fui coordenadora nacional do projeto. Fomos reconhecidos pelos ingleses. \u00a0\u00a0<\/p>\n

Esse projeto tamb\u00e9m recebeu algumas cr\u00edticas e chegou a ser apelidado de \u201cprojeto me enerva\u201d. Como voc\u00ea avalia essas cr\u00edticas?\u00a0<\/p>\n

O que a gente estava fazendo? A gente estava vendo a necessidade do pa\u00eds de crescer e pensar criticamente. A quem interessa isso? E a quem n\u00e3o interessa isso?\u00a0<\/p>\n

Chegou a sofrer alguma interfer\u00eancia do regime militar?\u00a0<\/p>\n

Olha, eu fui na Alemanha e l\u00e1 eu vi algo que eu quis fazer aqui. O caderno de acompanhamento de conte\u00fado do Projeto Minerva era vendido nas bancas pela Editora Abril. Eu queria distribuir gratuitamente pelos jornais. A ideia era que os jornais pagassem taxas menores ao governo em troca de espa\u00e7o para um suplemento. Eu fui mexer com a Editora Abril. Ela ganhava muito dinheiro vendendo esses cadernos. E a\u00ed depois de um tempo me tiraram de l\u00e1. Fiquei doente. Fiquei dois meses de cama. Eu sempre amei o Projeto Minerva.\u00a0<\/p>\n

Podemos dizer que seus programas na r\u00e1dio articulam sua forma\u00e7\u00e3o art\u00edstica e pol\u00edtica?\u00a0<\/p>\n

A minha vida de pianista, de professora, de militante pol\u00edtica e de militante do movimento negro est\u00e1 completamente relacionada. Papai e mam\u00e3e eram s\u00f3cios da orquestra do maestro Abigail Moura. Foi a primeira orquestra voltada para tradi\u00e7\u00e3o musical africana. Ele usava instrumentos africanos. E quem eu encontro na R\u00e1dio MEC<\/strong> que era uma figura presente na minha vida de filha de um militante: o maestro Abigail Moura. Ele consertava os instrumentos da R\u00e1dio MEC <\/strong>e ensaiava a orquestra afro-brasileira l\u00e1 na R\u00e1dio MEC<\/strong>. Ent\u00e3o, eu fechei os meus la\u00e7os de amizade com o maestro Abigail Moura e conheci uma pessoa incr\u00edvel na minha vida que se chama Haroldo Costa.\u00a0<\/p>\n

Ao mesmo tempo, a minha m\u00e3e havia passado no concurso para os Correios e Tel\u00e9grafos e trabalhava como int\u00e9rprete de ingl\u00eas na Pra\u00e7a Mau\u00e1. Era vizinha do edif\u00edcio A Noite, onde funcionava a R\u00e1dio Nacional<\/strong>. E ela faz amizade com o pessoal da R\u00e1dio Nacional<\/strong>. Ela conheceu um jovem que trabalhava como empregador de correspond\u00eancia que ela adota como se fosse filho. E ela estimula esse menino que \u00e9 o Herm\u00ednio Bello de Carvalho. Ent\u00e3o, desde muito cedo, eu fui criando rela\u00e7\u00f5es que est\u00e3o ligadas com o movimento negro, com a m\u00fasica popular brasileira e com uma consci\u00eancia pol\u00edtica do nosso pa\u00eds.\u00a0<\/p>\n

E como voc\u00ea avalia a import\u00e2ncia do r\u00e1dio para o pa\u00eds?\u00a0<\/p>\n

No r\u00e1dio, voc\u00ea n\u00e3o mostra as coisas, voc\u00ea deixa as pessoas imaginarem. Voc\u00ea desenvolve a intui\u00e7\u00e3o. Voc\u00ea estimula a reflex\u00e3o das pessoas. A televis\u00e3o te chapa um neg\u00f3cio e \u00e9 aquilo que voc\u00ea viu e acabou. Historicamente, o r\u00e1dio foi fundamental para a forma\u00e7\u00e3o do pa\u00eds. Dona Helza Cam\u00eau me ensinou muito cedo que o Brasil no s\u00e9culo 19 falava tupi-guarani. E foram as r\u00e1dios que criaram uma unidade em torno do idioma portugu\u00eas em um pa\u00eds continental como o nosso. Principalmente a R\u00e1dio MEC<\/strong> e a R\u00e1dio Nacional<\/strong>. E a R\u00e1dio Roquette-Pinto tamb\u00e9m.\u00a0<\/p>\n

Eu fui \u00e0 Espanha, onde h\u00e1 grupos separatistas, como os bascos. Na It\u00e1lia, h\u00e1 uma s\u00e9rie de divis\u00f5es lingu\u00edsticas. Eu fui em v\u00e1rios pa\u00edses africanos onde n\u00e3o h\u00e1 uma unidade. Inclusive vi uma experi\u00eancia muito linda no Senegal. Voc\u00ea sabe que l\u00e1 eles falam aproximadamente sete dialetos. Ent\u00e3o, quando a crian\u00e7a entra na escola, ela n\u00e3o se comunica da mesma maneira que a outra. E essas crian\u00e7as t\u00eam um ano para aprender a falar e escrever em franc\u00eas, que \u00e9 a l\u00edngua obrigat\u00f3ria do pa\u00eds. Eles montaram uma estrat\u00e9gia incr\u00edvel. Reuniram professores doutores pela Sorbonne para trabalhar na alfabetiza\u00e7\u00e3o. Eles fizeram uma sele\u00e7\u00e3o dos contos mais populares no Senegal, que s\u00e3o conhecidos diferentes dialetos. Traduziram para o franc\u00eas e desenvolveram teatro para essas hist\u00f3ricas. Eu vi. As crian\u00e7as v\u00e3o ouvir essas hist\u00f3rias em franc\u00eas. S\u00f3 que elas conhecem essas hist\u00f3rias. S\u00e3o da sua realidade. Eu fiquei pensando: eles usam o m\u00e9todo Paulo Freire l\u00e1 e a gente n\u00e3o usa aqui. E uma coisa mais interessante ainda. Eles usam m\u00fasicas deles. E colocam letras francesas. \u00c9 um transplante que facilita a compreens\u00e3o das crian\u00e7as. Em um ano, eles conseguem alfabetizar.\u00a0<\/p>\n

Voc\u00ea tamb\u00e9m foi, por tr\u00eas anos, jurada do Pr\u00eamio Nacional Jornalista Abdias do Nascimento, criado pela Comiss\u00e3o de Jornalistas pela Igualdade Racial (Cojira) do Sindicato dos Jornalistas Profissionais do Rio de Janeiro. Como foi essa experi\u00eancia?\u00a0<\/p>\n

\u00c9 um trabalho incr\u00edvel de premiar jornalistas que realmente contam para a gente a verdade da vida. Eu acho absolutamente necess\u00e1rio, porque eu acho que a grande respons\u00e1vel do atraso brasileiro \u00e9 a m\u00eddia. A gente tem uma m\u00eddia que valoriza a mentira.\u00a0<\/p>\n

A R\u00e1dio MEC<\/strong> \u00e9 vinculada hoje \u00e0 Empresa Brasil de Comunica\u00e7\u00e3o (EBC)<\/strong>, fundada em 2007 dentro de um esfor\u00e7o de estrutura\u00e7\u00e3o do campo p\u00fablico da comunica\u00e7\u00e3o. Como voc\u00ea avalia esse processo?\u00a0<\/p>\n

Esse debate \u00e9 b\u00e1sico. N\u00e3o pode deixar nas m\u00e3os de interesses particulares algo que \u00e9 de interesse p\u00fablico. Voc\u00ea v\u00ea o que o Twitter est\u00e1 fazendo. Est\u00e3o permitindo at\u00e9 compartilhamento de amea\u00e7as de ataque \u00e0s escolas. \u00c9 comandado por um homem que tem trilh\u00f5es de d\u00f3lares. H\u00e1 uma falta de \u00e9tica. Desde sempre eu aprendi que o teu limite acaba onde come\u00e7a o limite do outro. \u00c9 preciso parar e pensar. Ouvir e escutar. A r\u00e1dio nos permite isso. E a r\u00e1dio p\u00fablica n\u00e3o tem dono. Ela \u00e9 de todos. A partir do momento que ela tem conhecimento dessa sua caracter\u00edstica, ela n\u00e3o vai ser uma r\u00e1dio que vai te levar para uma dada religi\u00e3o, que vai te levar para um dado partido. Ela n\u00e3o pode ser esse tipo de r\u00e1dio. Ela tem que ser diversa. Ela tem que ser plural. Ela tem que ser democr\u00e1tica.<\/p>\n

Fonte: EBC GERAL<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

No m\u00eas em que completa o seu centen\u00e1rio, a R\u00e1dio MEC foi o tema central de uma audi\u00eancia p\u00fablica realizada na \u00faltima quarta-feira (12) na Comiss\u00e3o de Cultura da C\u00e2mara dos Deputados. 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