{"id":30800,"date":"2023-04-28T10:15:32","date_gmt":"2023-04-28T13:15:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fatosefotosnews.com.br\/com-curadoria-feita-no-brasil-masp-abre-mostra-critica-sobre-gauguin\/"},"modified":"2023-04-28T10:15:32","modified_gmt":"2023-04-28T13:15:32","slug":"com-curadoria-feita-no-brasil-masp-abre-mostra-critica-sobre-gauguin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fatosefotosnews.com.br\/?p=30800","title":{"rendered":"Com curadoria feita no Brasil, Masp abre mostra cr\u00edtica sobre Gauguin"},"content":{"rendered":"

O Museu de Arte de S\u00e3o Paulo (Masp) inaugura sua nova exposi\u00e7\u00e3o nesta sexta-feira (28): Gauguin, o Outro e Eu<\/em>. Ela aborda um autorretrato em que o artista se associa com a figura religiosa de Jesus Cristo.<\/p>\n

A nova mostra apresenta 40 obras em pinturas, xilogravuras, litografias e monotipias realizadas por Paul Gauguin (1848-1903). E, diferentemente de outras exposi\u00e7\u00f5es sobre artistas europeus em que as obras eram pr\u00e9-selecionadas pelo museu de origem, agora o Masp conseguiu ser respons\u00e1vel pela curadoria e pode acrescentar discuss\u00f5es sobre a obra do artista sob uma perspectiva brasileira. A exposi\u00e7\u00e3o fica em cartaz at\u00e9 6 de agosto, com curadoria de Adriano Pedrosa, Fernando Oliva e Laura Cosendey.<\/p>\n

\u201c\u00c9 importante lembrar que essa exposi\u00e7\u00e3o foi criada por um museu brasileiro, por curadores e pesquisadores brasileiros. Isso n\u00e3o \u00e9 muito comum no sistema de arte brasileiro porque, em geral, as exposi\u00e7\u00f5es que v\u00eam a S\u00e3o Paulo, ao Rio de Janeiro e outras capitais, s\u00e3o de pacotes que viajam pela Am\u00e9rica Latina e tamb\u00e9m passam por algumas cidades brasileiras\u201d, explicou Fernando Oliva, um dos curadores da exposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

\u201cA particularidade dessa mostra \u00e9 que ela foi feita pelo Masp para o p\u00fablico brasileiro. A quest\u00e3o da alteridade, do outro, tamb\u00e9m foi pensada para o sistema de arte e cultura, e como o brasileiro tem que lidar com esse problema. Ent\u00e3o, n\u00e3o \u00e9 apenas uma exposi\u00e7\u00e3o do Guaguin acontecendo no Brasil, mas \u00e9 uma exposi\u00e7\u00e3o que levanta temas contempor\u00e2neos e atuais\u201d, acrescentou ele, em entrevista \u00e0 Ag\u00eancia Brasil <\/strong>e TV Brasil<\/strong>.<\/p>\n

Eixo<\/h2>\n

A mostra est\u00e1 inserida no eixo Hist\u00f3rias Ind\u00edgenas, tema que o museu discute este ano. Autorretrato<\/em> (Perto do G\u00f3lgota<\/em>), obra de Gauguin que abre a mostra, \u00e9 uma joia da cole\u00e7\u00e3o do Masp e pe\u00e7a-chave dessa exposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Nela, o artista aparece de cabelos longos, vestindo uma t\u00fanica e pr\u00f3ximo a uma inscri\u00e7\u00e3o em que se l\u00ea: “Perto do G\u00f3lgota, local onde Jesus Cristo foi crucificado”. \u201cEle produziu diversos autorretratos durante a vida dele. E esse foi um dos \u00faltimos. \u00c9 de 1896, ano em que ele retornou para o Taiti\u201d, explicou Laura Cosendey, curadora assistente do museu.<\/p>\n

\u201cEsse autorretrato traz uma quest\u00e3o que Gauguin j\u00e1 tinha trabalhado em outros autorretratos. \u00c9 a identifica\u00e7\u00e3o com a figura de Cristo. No caso, ele traz isso n\u00e3o s\u00f3 no modo como ele se representa, com os cabelos longos e vestindo uma t\u00fanica bem simples. Mas tamb\u00e9m na pr\u00f3pria inscri\u00e7\u00e3o na pintura, no canto esquerdo, que fala Perto do G\u00f3lgota. Ent\u00e3o, ele est\u00e1 aludindo \u00e0 figura de Cristo no momento mais dram\u00e1tico da Paix\u00e3o, fazendo alus\u00e3o ao G\u00f3lgota, o lugar onde Cristo foi crucificado. Isso traz uma carga dram\u00e1tica para essa pintura que faz com que ela seja bastante \u00fanica\u201d, disse Laura.<\/p>\n

Essa obra gera debates sobre a apropria\u00e7\u00e3o de imagens, que tem ampliado a forma de se encarar a vida e a obra do artista. \u201cPara al\u00e9m de uma quest\u00e3o muito t\u00e9cnica e de pinceladas e de uso da cor, h\u00e1 uma quest\u00e3o que \u00e9 muito contempor\u00e2nea, mesmo para o tempo dele, que \u00e9 o modo como Gauguin se apropriou de imagens, de refer\u00eancias e de uma iconografia muito mais diversa do que a cultura art\u00edstica parisiense do seu tempo. Em diversas obras da exposi\u00e7\u00e3o, vemos refer\u00eancias e detalhes que ele retirou de relevos de templos da Indon\u00e9sia ou do Partenon [templo na Gr\u00e9cia]. Ele misturava essas refer\u00eancias e criava, usava e bebia de todas essas fontes para produzir suas pr\u00f3prias obras\u201d, explicou Laura.<\/p>\n

Na segunda obra pertencente ao Masp e que tamb\u00e9m \u00e9 apresentada na exposi\u00e7\u00e3o, Pobre pescador<\/em> (1896) demonstra mais claramente como ele se apropriou de outras culturas. A figura central, por exemplo, \u00e9 a representa\u00e7\u00e3o do fara\u00f3 Seti I, que se encontra em um dos relevos do Templo de Abidos, no Egito. J\u00e1 a apropria\u00e7\u00e3o da cultura japonesa pode ser notada pelo movimento das ondas no mar.<\/p>\n

Arte<\/h2>\n

\u201cO Pobre Pescador <\/em>\u00e9 uma obra bem emblem\u00e1tica da produ\u00e7\u00e3o do Gauguin no Taiti. Ele fez essa pintura em 1896, no mesmo ano em que voltou para o Taiti para l\u00e1 permanecer para o resto da vida. Ela traz diversas caracter\u00edsticas que permeiam v\u00e1rios outros trabalhos do artista no sentido em que ele recorreu a refer\u00eancias muito diversas para al\u00e9m do que ele encontrou no universo taitiano. Nessa pintura, por exemplo, temos refer\u00eancias da arte japonesa, do modo como ele cria para fazer a constru\u00e7\u00e3o da paisagem, os detalhes na \u00e1gua e nas ondas do mar e tamb\u00e9m esse horizonte alto. E, na pr\u00f3pria pintura do pescador, ele tomou como refer\u00eancia um relevo de um templo eg\u00edpcio, do Templo de Abidos. Ent\u00e3o, vemos aqui essa estrat\u00e9gia do Gauguin, que \u00e9 bastante recorrente, de misturar essas refer\u00eancias, que s\u00e3o de diversos mundos e culturas visuais, para al\u00e9m da cultura e da arte europeia de onde ele veio originalmente\u201d, observou Laura.<\/p>\n

Al\u00e9m das discuss\u00f5es sobre refer\u00eancia e apropria\u00e7\u00e3o cultural, o museu pretende apresentar a obra de Gauguin problematizando a maneira como ele, um europeu, encarava o \u2018outro\u2019 e vivia no mundo do outro. Ele, filho de um parisiense com uma peruana, viveu entre Paris, o Peru e o Taiti (Polin\u00e9sia Francesa), onde produziu suas obras mais conhecidas e, atualmente, mais discutidas. \u201cEle considerava isso [suas origens] como uma caracter\u00edstica que o fazia diferente de um artista parisiense inserido no circuito\u201d, acrescentou Laura. \u201cDe alguma forma, ele alegava essa origem, essa identidade que ele nomeava como selvagem\u201d, afirmou ela.<\/p>\n

Em algumas dessas pinturas realizadas no Taiti, apresentadas ao final da exposi\u00e7\u00e3o, ele mostra suas amantes de 13 ou 14 anos, de forma bastante sexualizada. \u201cA representa\u00e7\u00e3o do outro no Gauguin obviamente era a representa\u00e7\u00e3o que o homem do seu tempo faria. Do homem branco, europeu, heterossexual, da burguesia parisiense, que vivia em Paris. Ent\u00e3o, o outro para ele vai ser o ex\u00f3tico, o primitivo e, por vezes, o ing\u00eanuo. Ele refor\u00e7a esse tipo de representa\u00e7\u00e3o que \u00e9 ex\u00f3tica, folclorizante, e que, de certa forma, reduz, sendo por vezes preconceituoso e racista\u201d, acentuou Fernando Oliva.<\/p>\n

Com essa exposi\u00e7\u00e3o, o Masp amplia a vis\u00e3o sobre um dos artistas mais conhecidos na hist\u00f3ria da arte. \u201cA hist\u00f3ria da arte moderna – e tamb\u00e9m as hist\u00f3rias das exposi\u00e7\u00f5es e da curadoria – v\u00eam sofrendo uma grande revolu\u00e7\u00e3o, de maneira mais acentuada a partir dos anos 80. Essa revolu\u00e7\u00e3o come\u00e7ou na academia, na universidade, e \u00e9 natural que agora, museus do Brasil e do mundo estejam tentando reapresentar esses artistas sem deixar de lado essa cr\u00edtica e essas quest\u00f5es mais pol\u00eamicas associadas \u00e0 vida desses artistas e suas obras. No caso do Gauguin, vamos apresentar a obra, mas tamb\u00e9m vamos chamar a aten\u00e7\u00e3o para os pontos cr\u00edticos e pol\u00eamicos da constru\u00e7\u00e3o dessa obra, especialmente de uma representa\u00e7\u00e3o idealizada, objetificada, mas tamb\u00e9m erotizada e sexualizada dos povos do Taiti, especialmente das mulheres\u201d, disse Fernando Oliva.<\/p>\n

Mais informa\u00e7\u00f5es sobre a mostra podem ser encontradas no site<\/a><\/em> do Masp<\/p>\n

Fonte: EBC GERAL<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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