{"id":58977,"date":"2023-11-02T12:57:22","date_gmt":"2023-11-02T15:57:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fatosefotosnews.com.br\/brasileira-concorre-a-premio-no-festival-de-documentario-de-amsterda\/"},"modified":"2023-11-02T12:57:22","modified_gmt":"2023-11-02T15:57:22","slug":"brasileira-concorre-a-premio-no-festival-de-documentario-de-amsterda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fatosefotosnews.com.br\/?p=58977","title":{"rendered":"Brasileira concorre a pr\u00eamio no Festival de Document\u00e1rio de Amsterd\u00e3"},"content":{"rendered":"

Ao final de um labirinto sensorial, h\u00e1 duas salas. Na primeira delas, toda branca, encontra-se o quadro A Reden\u00e7\u00e3o de Cam<\/em>, uma pintura feita pelo espanhol Modesto Brocos em 1895, quando ele j\u00e1 estava radicado no Brasil. Nesta sala tamb\u00e9m \u00e9 apresentado um v\u00eddeo com imagens de arquivo mostrando que o pa\u00eds j\u00e1 abrigou um projeto de eugenia (teoria de que seria poss\u00edvel criar seres humanos melhorados a partir do controle gen\u00e9tico). J\u00e1 na segunda sala, que simula uma mata fechada, toda escura, um filme \u00e9 projetado entre os reflexos de um pequeno lago questionando o projeto racista de branqueamento da popula\u00e7\u00e3o que esteve em curso no pa\u00eds.<\/p>\n

Essa instala\u00e7\u00e3o imersiva, po\u00e9tica e cr\u00edtica sobre a hist\u00f3ria brasileira, criada pela roteirista e documentarista Mariana Luiza, chama-se Reden\u00e7\u00e3o<\/em> e \u00e9 o \u00fanico projeto brasileiro selecionado para a categoria competitiva de document\u00e1rios imersivos do Festival Internacional de Document\u00e1rio de Amsterd\u00e3 (IDFA)<\/a>, que \u00e9 considerado o maior festival de document\u00e1rios do mundo. Essa experi\u00eancia imersiva ficar\u00e1 dispon\u00edvel na galeria de arte LNDWStudio. Neste ano, o festival est\u00e1 marcado para o per\u00edodo de\u00a010 a\u00a019 de novembro.<\/p>\n

Em entrevista \u00e0 Ag\u00eancia Brasil<\/strong>, Mariana Luiza conta\u00a0que tem estudado o projeto de branqueamento do pa\u00eds e que isso surgiu por um questionamento familiar. \u201cEu sempre trabalhei com identidade e pertencimento porque eu sempre fiquei num limbo de n\u00e3o saber, n\u00e3o entender direito o que eu era, qual era a minha identidade racial. Sou uma pessoa miscigenada: eu tenho irm\u00e3o branco, um pai branco e uma m\u00e3e mesti\u00e7a que nem eu. Isso foi me levando a questionar por que eu n\u00e3o conseguia entender quem eu era.\u201d<\/p>\n

Esse questionamento se fez mais forte quando a documentarista observou duas fotos de sua av\u00f3 Divina: uma delas, uma foto de \u00e9poca, original, em que se nota o\u00a0cabelo crespo e a\u00a0pele negra (\u00e0 direita na imagem ao lado). A outra, um retrato de sua av\u00f3 que depois ela coloriu com aquarela e se pintou com a pele branca e o cabelo ondulado (\u00e0 esquerda). \u201cMinha av\u00f3 se achava branca e queria que a gente fosse branco\u201d, lembra. \u201cO que me chamou muita aten\u00e7\u00e3o \u00e9 que eu vivi com essa foto da minha av\u00f3 a vida inteira e eu nunca tinha percebido que ela tinha se pintado de branco. Isso para mim foi o mais chocante\u201d, relata.<\/p>\n

Foi desse processo pessoal, quando teve a percep\u00e7\u00e3o de que sua av\u00f3 era negra, mas n\u00e3o se via como tal, que ela come\u00e7ou a pesquisar sobre qual era o papel do Estado brasileiro na cria\u00e7\u00e3o da identidade nacional. \u201cExistia, de fato, um projeto para branquear o Brasil e isso aconteceu desde a Independ\u00eancia. Vinha-se atraindo colonos alem\u00e3es ou europeus para branquear o Brasil desde a Independ\u00eancia. Mas\u00a0a partir do final do s\u00e9culo 19 e in\u00edcio do s\u00e9culo 20 \u00e9 que isso teve uma explos\u00e3o maior no Brasil. Nessa \u00e9poca tamb\u00e9m estavam surgindo as pseudoci\u00eancias de eugenia, que foi culminar no nazismo na Alemanha, por exemplo. No Brasil, isso apareceu de uma forma diferente porque o pa\u00eds j\u00e1 era muito miscigenado. N\u00e3o funcionaria para a na\u00e7\u00e3o simplesmente apartar brancos e negros, porque n\u00e3o dava: a maioria da popula\u00e7\u00e3o j\u00e1 era mesti\u00e7a. Ent\u00e3o, a \u2018solu\u00e7\u00e3o\u2019 encontrada pelos eugenistas para resolver esse problema seria branquear gradativamente [a popula\u00e7\u00e3o].\u201d<\/p>\n

Reden\u00e7\u00e3o<\/h2>\n

Esse projeto de branqueamento gradativo ou de exterm\u00ednio da ra\u00e7a negra \u00e9 o que se v\u00ea na pintura A Reden\u00e7\u00e3o de Cam<\/em>, de Modesto Brocos. A tela mostra uma av\u00f3 negra, uma m\u00e3e mesti\u00e7a e um pai branco olhando para seu beb\u00ea, de pele clara.<\/p>\n

Essa pintura, que faz parte do acervo do Museu de Belas Artes (MNBA), no Rio de Janeiro, foi apresentada em 1911 no Congresso Universal das Ra\u00e7as, em Londres, como um s\u00edmbolo da ideologia de branqueamento racial no Brasil. Nesse congresso, o m\u00e9dico Jo\u00e3o Batista de Lacerda (1846-1915) defendeu seu projeto de exterm\u00ednio dos negros. \u201cO negro passando a branco, na terceira gera\u00e7\u00e3o, por efeito do cruzamento de ra\u00e7as\u201d, disse\u00a0ele, na ocasi\u00e3o.<\/p>\n

Para mostrar ao mundo que o Brasil j\u00e1 teve um projeto de exterm\u00ednio de parte de sua popula\u00e7\u00e3o, a brasileira vai apresentar um labirinto sensorial em Amsterd\u00e3 para rediscutir e aprofundar reflex\u00f5es sobre a pintura eugenista de Brocos.<\/p>\n

\u201cNessa primeira sala [do labirinto], que \u00e9 toda branca, voc\u00ea vai ver o quadro que a gente filmou fazendo um passeio nos detalhes\u201d, descreve\u00a0a documentarista. \u201cDepois tem um v\u00eddeo de material de arquivo que explica o que foi esse projeto de na\u00e7\u00e3o. Ent\u00e3o, a gente vai contando com documentos e com imagens como foi que o Brasil foi construindo esse ideal de um pa\u00eds, de uma Europa dos tr\u00f3picos\u201d, completa.<\/p>\n

Ela tamb\u00e9m pretende mostrar que esse projeto foi vencido por uma resist\u00eancia que sempre ficou escondida na hist\u00f3ria oficial, mas se fez presente pela for\u00e7a do movimento negro.<\/p>\n

\u201cQuando voc\u00ea termina o labirinto, haver\u00e1 uma sala toda escura, com um lago e cheiro de mata. O que eu queria fazer era a mata como um ideal civilizat\u00f3rio, um projeto de civiliza\u00e7\u00e3o contra esse \u2018progresso\u2019 que n\u00e3o deu certo porque n\u00e3o \u00e9 um progresso, n\u00e3o \u00e9 um desenvolvimento. O filme se espelha na \u00e1gua para for\u00e7ar as pessoas a olharem para o espelho d\u2019\u00e1gua e, em vez de verem sua pr\u00f3pria imagem, elas ver\u00e3o imagens de pessoas negras que est\u00e3o resistindo a esse projeto\u201d, conta.<\/p>\n

Em seu v\u00eddeo projetado na \u00e1gua, uma r\u00e9plica de A Reden\u00e7\u00e3o de Cam<\/em> ser\u00e1 queimada. \u201cQueimar um quadro \u00e9 tamb\u00e9m criar um novo s\u00edmbolo\u201d, destaca. \u201cQuer\u00edamos pensar o fogo como esse elemento primordial da cria\u00e7\u00e3o, mas tamb\u00e9m como um elemento de destrui\u00e7\u00e3o para o renascimento. Ent\u00e3o, o que a gente est\u00e1 querendo ali, simbolicamente, \u00e9 destruir esse projeto de na\u00e7\u00e3o para que a gente tenha um projeto de pertencimento para todo mundo.\u201d<\/p>\n

Nesse labirinto de sombras e luzes, \u00e1gua e fogo, cheiros e imagens, Mariana Luiza quer instigar discuss\u00f5es. Entre elas, se caberia reden\u00e7\u00e3o a um pa\u00eds que j\u00e1 desejou exterminar seu povo. \u201cAcho que n\u00e3o d\u00e1 para redimir [o pa\u00eds], acho que \u00e9 poss\u00edvel negociar. N\u00e3o vamos conseguir destruir essa na\u00e7\u00e3o, mas negociar um projeto de na\u00e7\u00e3o que seja pertencente para todas as pessoas\u201d, observa.<\/p>\n

Fonte: EBC GERAL<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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