{"id":69284,"date":"2024-01-12T07:43:59","date_gmt":"2024-01-12T10:43:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fatosefotosnews.com.br\/cenario-musical-lembra-50-anos-da-morte-do-compositor-joao-da-baiana\/"},"modified":"2024-01-12T07:43:59","modified_gmt":"2024-01-12T10:43:59","slug":"cenario-musical-lembra-50-anos-da-morte-do-compositor-joao-da-baiana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fatosefotosnews.com.br\/?p=69284","title":{"rendered":"Cen\u00e1rio musical lembra 50 anos da morte do compositor Jo\u00e3o da Baiana"},"content":{"rendered":"

Jo\u00e3o Machado Guedes, conhecido como Jo\u00e3o da Baiana, foi um compositor popular, cantor, passista e instrumentista brasileiro que nasceu no Rio de Janeiro em 1887 e \u00e9 considerado um dos pioneiros do samba. Nesta sexta-feira (120, s\u00e3o completados os 50 anos de sua morte. Filho de F\u00e9lix Jos\u00e9 Guedes e Perciliana Maria Constan\u00e7a, Jo\u00e3o era o ca\u00e7ula e \u00fanico carioca de 12 irm\u00e3os.<\/p>\n

O nome Jo\u00e3o da Baiana veio do fato de sua m\u00e3e ser conhecida como Baiana. Nascido na zona portu\u00e1ria, ele cresceu na Rua Senador Pompeu, no bairro da Cidade Nova, no Rio de Janeiro, e foi amigo de inf\u00e2ncia dos compositores Donga e Heitor dos Prazeres.<\/p>\n

\u201cJo\u00e3o da Baiana foi do grupo de Pixinguinha Os Oito Batutas. S\u00f3 que ele n\u00e3o viajou para a Europa [com o grupo], em 1922, porque tinha um emprego fixo. Era funcion\u00e1rio p\u00fablico da Marinha e n\u00e3o foi para a Fran\u00e7a\u201d, lembrou, em entrevista nessa quarta-feira (10) \u00e0 Ag\u00eancia Brasil <\/strong>o tamb\u00e9m compositor, radialista, apresentador e estudioso das quest\u00f5es afro-brasileiras Rubem Confete.<\/p>\n

Segundo Confete, Jo\u00e3o da Baiana era um percussionista extraordin\u00e1rio. “Tocava o pandeiro adufe [pandeiro quadrado], quase um tamborzinho. E ele tocava com uma precis\u00e3o incr\u00edvel. Parecia que tinha uma bateria na frente dele.\u201d<\/p>\n

Como todo negro \u00e0quela \u00e9poca, Jo\u00e3o da Baiana chegou a ser perseguido pela pol\u00edcia por vadiagem. Por isso, o senador Pinheiro Machado autografou o pandeiro de Jo\u00e3o e lhe disse que, quando a pol\u00edcia chegasse e pedisse documento, que ele mostrasse o aut\u00f3grafo. \u201cEra um cara incr\u00edvel o Jo\u00e3o. Trabalhou na R\u00e1dio Nacional<\/strong>, onde fez muitos programas. Era uma pessoa gentil; ia para o 22\u00ba andar [do pr\u00e9dio da r\u00e1dio] e distribu\u00eda balas para as crian\u00e7as; ficava conversando.\u201d<\/p>\n

Percuss\u00e3o no choro<\/h2>\n

Rubem Confete destacou que Jo\u00e3o da Baiana teve import\u00e2ncia fundamental para o choro porque, antes, este g\u00eanero musical n\u00e3o tinha instrumento de percuss\u00e3o. \u201cEra viol\u00e3o, cavaquinho, flauta, mas percuss\u00e3o, n\u00e3o. Ele, se n\u00e3o for o primeiro, \u00e9 um dos introdutores da percuss\u00e3o no choro. Deu um outro sentido, outro balan\u00e7o para o choro.\u201d<\/p>\n

Jo\u00e3o compunha tamb\u00e9m, transmitindo a realidade de seu povo \u00e0quela \u00e9poca. S\u00e3o exemplos as m\u00fasicas Batuque na Cozinha<\/em> e Cabide de Molambo<\/em>. \u201cO que estava acontecendo com o povo preto daquela \u00e9poca. Ele \u00e9 quase da \u00e9poca da aboli\u00e7\u00e3o da escravatura. Era uma outra realidade, com a Lei \u00c1urea rec\u00e9m-assinada. Uma realidade bastante miser\u00e1vel, mas com muita festa.\u201d As duas m\u00fasicas foram lan\u00e7adas por Jo\u00e3o da Baiana em 1968, durante a grava\u00e7\u00e3o do LP Gente da Antiga<\/em>, com Pixinguinha e Clementina de Jesus.<\/p>\n

As m\u00fasicas foram regravadas posteriormente por Martinho da Vila. \u201cEle {[Jo\u00e3o] foi at\u00e9 o final junto com Pixinguinha e Donga\u201d. No fim da vida, retirou-se para a Casa dos Artistas, no bairro de Jacarepagu\u00e1, zona oeste do Rio, vindo a falecer em 1974, aos 87 anos.<\/p>\n

Rubem Confete recordou a eleg\u00e2ncia de Jo\u00e3o da Baiana. Usava um chap\u00e9u gelot<\/em>, de estilo europeu, palet\u00f3 do tipo jaquet\u00e3o, gravata bord\u00f4 com la\u00e7o, cal\u00e7a risca de giz preto e branco e sapato de duas cores. \u201cEle se vestia de maneira elegante. Ficava ali no Largo de S\u00e3o Francisco da Prainha e cumprimentava a todos\u201d. Rubem Confete conheceu Jo\u00e3o da Baiana entre 1952 e 1953. \u201cEle estava l\u00e1. Foi a primeira grande figura que eu conheci da Pedra do Sal; j\u00e1 era funcion\u00e1rio da Marinha e fazia trabalhos na R\u00e1dio Nacional<\/strong>.” Martinho da Vila deu uma recuperada nas m\u00fasicas de Jo\u00e3o. \u201cPara a turma nova, a composi\u00e7\u00e3o era do Martinho, mas ele disse logo: ‘n\u00e3o \u00e9 minha. \u00c9 do Jo\u00e3o da Baiana’.\u201d<\/p>\n

Ranchos<\/h2>\n

Quando crian\u00e7a, Jo\u00e3o frequentou rodas de samba e macumba que eram realizadas clandestinamente nos terreiros cariocas. Entre os 8 e os 10 anos de idade, participou de algumas das primeiras agremia\u00e7\u00f5es carnavalescas, chamadas ranchos, como porta-machado (figurante que abria os desfiles), no Rancho Dois de Ouro e no Rancho da Pedra do Sal. Nessa fun\u00e7\u00e3o, j\u00e1 empunhava o pandeiro, que aprendeu a tocar com sua m\u00e3e. A partir de 1923, passou a compor m\u00fasicas e a gravar em programas de r\u00e1dio. Sua primeira composi\u00e7\u00e3o foi Pelo Amor da Mulata<\/em>, seguindo-se Mulher Cruel<\/em>, em parceria com Donga e Pixinguinha, e ainda Pedindo Vingan\u00e7a<\/em> e O Futuro \u00e9 uma Caveira<\/em>. Em 1928, foi contratado como ritmista.<\/p>\n

Al\u00e9m dos pandeiros, sua especialidade eram o prato e a faca, como instrumentos da tradi\u00e7\u00e3o do samba, populares nas grava\u00e7\u00f5es da \u00e9poca. Integrou alguns dos pioneiros grupos profissionais de samba, como o Conjunto dos Moles, os grupos do Louro, da Guarda Velha e Diabos do C\u00e9u. Em 1940, participou da grava\u00e7\u00e3o organizada por Heitor Villa-Lobos a bordo do navio Uruguai, para o disco Native Brazilian Music<\/em>, do maestro Leopold Stokowski, com sua m\u00fasica Ke-ke-re-k\u00e9<\/em>. Na d\u00e9cada de 1950, voltou a se apresentar nos shows<\/em> do Grupo da Velha Guarda, organizados por Almirante, e continuou compondo at\u00e9 a d\u00e9cada de 1970.<\/p>\n

Atualmente, alguns pertences do m\u00fasico integram o acervo do Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro<\/a>, entre os quais est\u00e3o o prato e a faca, instrumentos que o consagraram.<\/p>\n

Depoimento<\/h2>\n

De acordo com o Dicion\u00e1rio Cravo Albin de M\u00fasica Popular Brasileira, em depoimento prestado ao Museu de Imagem e de Som (MIS), Jo\u00e3o recordou que na \u00e9poca, o pandeiro era s\u00f3 usado em orquestras. “No samba, quem introduziu fui eu mesmo. Isto mais ou menos quando eu tinha 8 anos de idade e era porta-machado no Dois de Ouro e no Pedra do Sal. At\u00e9 ent\u00e3o, nas agremia\u00e7\u00f5es s\u00f3 tinha tamborim e assim mesmo era tamborim grande e de cabo. O pandeiro n\u00e3o era igual ao atual. O dessa \u00e9poca era bem maior.\u201d<\/p>\n

Em 1966, ap\u00f3s seu nome ter sido escolhido por unanimidade pelo Conselho Superior de M\u00fasica Popular Brasileira do MIS, foi convidado por Ricardo Cravo Albin para dar o primeiro depoimento sobre o equipamento. Seu hist\u00f3rico depoimento teve grande repercuss\u00e3o na imprensa e inaugurou, junto \u00e0 m\u00eddia, o pr\u00f3prio museu, at\u00e9 ent\u00e3o desconhecido.<\/p>\n

Em 2011, em conv\u00eanio com o Instituto Cultural Cravo Albin, foi lan\u00e7ada pelo selo Discobertas a caixa 100 anos de m\u00fasica popular brasileira<\/em>. No volume 1 est\u00e1 inclu\u00edda a grava\u00e7\u00e3o do samba Cabide de Molambo<\/em>, de Jo\u00e3o da Baiana, na voz de Paulo Tapaj\u00f3s.<\/p>\n

Fonte: EBC GERAL<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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