{"id":79682,"date":"2024-03-21T09:30:49","date_gmt":"2024-03-21T12:30:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fatosefotosnews.com.br\/exposicao-mostra-os-impactos-das-grandes-obras-durante-a-ditadura\/"},"modified":"2024-03-21T09:30:49","modified_gmt":"2024-03-21T12:30:49","slug":"exposicao-mostra-os-impactos-das-grandes-obras-durante-a-ditadura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fatosefotosnews.com.br\/?p=79682","title":{"rendered":"Exposi\u00e7\u00e3o mostra os impactos das grandes obras durante a ditadura"},"content":{"rendered":"<p>A exposi\u00e7\u00e3o <em>Paisagem e Poder: constru\u00e7\u00f5es do Brasil na ditadura<\/em>, aberta na noite de ter\u00e7a-feira (19), no hist\u00f3rico Centro MariAntonia da Universidade de S\u00e3o Paulo (USP), procura refletir sobre as transforma\u00e7\u00f5es ocorridas no Brasil nos anos da ditadura civil-militar. Com uma vasta documenta\u00e7\u00e3o de \u00e9poca e material audiovisual, exposi\u00e7\u00e3o mostra as contradi\u00e7\u00f5es das grandes obras no per\u00edodo e seus impactos sociais e ambientais. A curadoria \u00e9 dos arquitetos Paula Dedecca, Victor Pr\u00f3spero, Jo\u00e3o Fiammenghi, Magaly Pulhez e Jos\u00e9 Lira. Mostra fica em cartaz at\u00e9 o dia 30 de junho.<img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/agenciabrasil.ebc.com.br\/ebc.png?id=1586391&#038;o=node\" style=\"width:1px;height:1px\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/agenciabrasil.ebc.com.br\/ebc.gif?id=1586391&#038;o=node\" style=\"width:1px;height:1px\"><\/p>\n<p>Nos 21 anos de ditadura civil-militar, o Brasil se transformou profundamente com a constru\u00e7\u00e3o de conjuntos residenciais, estradas, barragens, viadutos, grandes hidrel\u00e9tricas e avenidas. Mas foi tamb\u00e9m nesse per\u00edodo que os recursos naturais foram amplamente explorados, pr\u00e9dios e lugares hist\u00f3ricos foram removidos ou destru\u00eddos, e em que as desigualdades sociais foram expandidas.<\/p>\n<p>Em entrevista \u00e0 <strong>Ag\u00eancia Brasil<\/strong>, o curador Victor Pr\u00f3spero, que acabou de defender seu doutorado na Faculdade de Arquitetura da USP, explica que essas obras, embora tenham sido projeto de desenvolvimento do pa\u00eds, guardam uma face contradit\u00f3ria, porque tamb\u00e9m retratam uma moderniza\u00e7\u00e3o conservadora e autorit\u00e1ria.\u00a0<\/p>\n<p>\u201cEssa moderniza\u00e7\u00e3o conservadora foi diretamente ligada com a repress\u00e3o. N\u00e3o existe milagre econ\u00f4mico sem o rebaixamento dos sal\u00e1rios e sem a interven\u00e7\u00e3o dos sindicatos. V\u00e1rias reformas estruturais deixaram os trabalhadores um pouco mais controlados, como a repress\u00e3o e a lei de greves, por exemplo, que viabilizaram uma certa forma de moderniza\u00e7\u00e3o sem freios, sem oposi\u00e7\u00e3o\u201d, disse.<\/p>\n<p>\u201cEsse milagre [econ\u00f4mico] \u00e9 baseado em n\u00fameros, como em um crescimento do PIB [Produto Interno Bruto, a soma de riquezas do pa\u00eds] sempre acima de 11%, por exemplo, mas que, na verdade, pressup\u00f5e um congelamento do sal\u00e1rio m\u00ednimo e o controle dos sindicatos e da oposi\u00e7\u00e3o. \u00c9 um tipo de desenvolvimento econ\u00f4mico sem rebatimento no desenvolvimento social. \u00c9 claro que tem um aumento do emprego, mas geralmente esse emprego est\u00e1 relacionado \u00e0 explora\u00e7\u00e3o da m\u00e3o de obra na constru\u00e7\u00e3o civil\u201d, avalia Pr\u00f3spero.<\/p>\n<p>Um dos exemplos dessa contradi\u00e7\u00e3o do per\u00edodo, segundo o curador, \u00e9 a constru\u00e7\u00e3o da Usina Hidrel\u00e9trica de Itaipu. Duas fotos apresentadas na exposi\u00e7\u00e3o, colocadas lado a lado, ilustram essa contradi\u00e7\u00e3o. Uma foto mostra a popula\u00e7\u00e3o visitando a usina durante a sua inaugura\u00e7\u00e3o e a outra apresenta a usina vista de longe, em constru\u00e7\u00e3o. \u201cEssa representa\u00e7\u00e3o do momento de inaugura\u00e7\u00e3o mostra como essas grandes obras eram uma pe\u00e7a de propaganda importante para a ditadura. J\u00e1 a outra imagem mostra Itaipu em obras e o grau de viol\u00eancia de transforma\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o daquela paisagem. Ao lado dessa imagem, colocamos uma reportagem que destaca o Salto das Sete Quedas, que era um ponto tur\u00edstico, uma paisagem reconhecida, e que dava certa identidade para a popula\u00e7\u00e3o daquela regi\u00e3o, e que foi inundada para fazer a represa\u201d.<\/p>\n<h2>Eixos<\/h2>\n<p>A exposi\u00e7\u00e3o conta com diversos registros audiovisuais da \u00e9poca, como reportagens, fotografias, filmes, desenhos e diapositivos, al\u00e9m de documentos e cadernos t\u00e9cnicos. Tamb\u00e9m mostra que cr\u00edticas j\u00e1 existiam naquele per\u00edodo, apresentando livros que contestavam o desenvolvimento explorat\u00f3rio e n\u00e3o igualit\u00e1rio desse modelo desenvolvimentista.<\/p>\n<p>Todos esses registros foram agrupados em cinco eixos principais. O primeiro trata sobre a urbaniza\u00e7\u00e3o e o planejamento do territ\u00f3rio. Esse n\u00facleo mostra que o incentivo ao desenvolvimento nos chamados \u201cvazios demogr\u00e1ficos\u201d, com a cria\u00e7\u00e3o da Rodovia Transamaz\u00f4nica e do Banco da Amaz\u00f4nia, por exemplo, tamb\u00e9m teve uma outra face, marcada pela viol\u00eancia e assimila\u00e7\u00e3o dos povos origin\u00e1rios e pela devasta\u00e7\u00e3o ambiental.<\/p>\n<p>\u201cMuitas popula\u00e7\u00f5es origin\u00e1rias foram removidas e seus modos de vida foram transformados. Foi um tipo de produ\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o muito violenta\u201d, destacou o curador Jo\u00e3o Fiammenghi.\u00a0<\/p>\n<p>\u201cEssa explora\u00e7\u00e3o da Amaz\u00f4nia teve desenho, teve projeto e teve pesquisa. Ou seja, n\u00e3o foi uma destrui\u00e7\u00e3o ca\u00f3tica, como a gente pensa. Era tudo parte de um plano, de um projeto de pa\u00eds, de uma ideologia do regime militar, de seguran\u00e7a nacional e de ocupa\u00e7\u00e3o dos vazios demogr\u00e1ficos, que n\u00e3o eram vazios, tinham pessoas, tinham pequenos agricultores e ind\u00edgenas vivendo l\u00e1. Quisemos mostrar nesse eixo como que essa produ\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o violenta foi muito planejada\u201d, explicou.<\/p>\n<p>O segundo n\u00facleo trata sobre o extrativismo e sua rela\u00e7\u00e3o com a produ\u00e7\u00e3o de componentes para a ind\u00fastria da constru\u00e7\u00e3o civil. \u201cE, com isso, a gente n\u00e3o pode deixar de falar do trabalho, da industrializa\u00e7\u00e3o e do sindicalismo. Ent\u00e3o, esse \u00e9 um n\u00facleo mais ligado com trabalho e produ\u00e7\u00e3o\u201d, destaca Fiammenghi.\u00a0<\/p>\n<p>Em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 quest\u00e3o trabalhista, por exemplo, a exposi\u00e7\u00e3o destaca que o projeto desenvolvimentista da ditadura envolveu um alto n\u00famero de acidentes e mortes trabalhistas.<\/p>\n<p>O terceiro eixo, por sua vez, destaca o territ\u00f3rio e a integra\u00e7\u00e3o nacional, tratando sobre a circula\u00e7\u00e3o entre as cidades, onde s\u00e3o apresentadas as rodovias, as grandes avenidas e as obras de constru\u00e7\u00e3o de metr\u00f4. H\u00e1 tamb\u00e9m um eixo todo dedicado \u00e0 constru\u00e7\u00e3o da cidade de S\u00e3o Paulo, que apresenta obras como o Minhoc\u00e3o e o Anhembi.<\/p>\n<p>O \u00faltimo n\u00facleo discute a quest\u00e3o da moradia e conta um pouco sobre a verticaliza\u00e7\u00e3o dos espa\u00e7os urbanos e a cria\u00e7\u00e3o do Banco Nacional de Habita\u00e7\u00e3o (BNH). \u201cQuando a gente adentra os anos 60 e, sobretudo, ap\u00f3s o golpe civil-militar, a gente tem o desenho e a promo\u00e7\u00e3o de um grande plano habitacional naquele momento, que est\u00e1 ligado \u00e0 implementa\u00e7\u00e3o de um Sistema Financeiro de Habita\u00e7\u00e3o e ao Banco Nacional de Habita\u00e7\u00e3o. O banco se estrutura justamente nessa perspectiva de enfrentamento do d\u00e9ficit habitacional, mas com um discurso, j\u00e1 desde ent\u00e3o, ligado a essa esp\u00e9cie de controle das massas e das popula\u00e7\u00f5es moradoras desses territ\u00f3rios\u201d, explicou a arquiteta, urbanista e tamb\u00e9m curadora da mostra Magaly Pulhez.<\/p>\n<p>Criado com a proposta de reduzir o d\u00e9ficit habitacional, o BNH acaba, no entanto, se transformando em um \u201cmotor de arranque\u201d da economia. \u201cFomentando a constru\u00e7\u00e3o habitacional, fomenta-se a constru\u00e7\u00e3o civil e, portanto, se agencia uma s\u00e9rie de agentes privados, empresas, construtoras e incorporadoras. E o que a gente vai ver, a partir dessa movimenta\u00e7\u00e3o toda, n\u00e3o \u00e9 propriamente uma produ\u00e7\u00e3o habitacional voltada para as massas populares necessitadas de fato, mas o banco funcionando nessa cadeia produtiva da constru\u00e7\u00e3o civil\u201d, disse Magaly Pulhez.\u00a0<\/p>\n<p>\u201cApenas 15% da produ\u00e7\u00e3o do banco nesse per\u00edodo foi voltada para atendimento das popula\u00e7\u00f5es de baixa renda\u201d, destacou.<\/p>\n<p>A exposi\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m mostra outro grande paradoxo do per\u00edodo. O trabalhador respons\u00e1vel pela constru\u00e7\u00e3o dessas grandes obras desenvolvimentistas era o mesmo que, aos finais de semana, precisava construir a sua moradia, quase sempre sem recursos suficientes. \u201cOs trabalhadores que est\u00e3o na pr\u00f3pria ind\u00fastria da constru\u00e7\u00e3o civil construindo essas grandes obras n\u00e3o t\u00eam casa\u201d, ressalta Magaly.<\/p>\n<h2>Centro<\/h2>\n<p>No ano passado, o Centro MariAntonia, espa\u00e7o importante de luta e de resist\u00eancia contra a ditadura brasileira, completou 30 anos.<\/p>\n<p>O espa\u00e7o \u00e9 conhecido, principalmente, por ter sido palco, em outubro de 1968, de uma das mais importantes batalhas pela democracia na ditadura militar. Esse epis\u00f3dio ficou conhecido como a Batalha da Maria Antonia e envolveu estudantes de posi\u00e7\u00f5es ideol\u00f3gicas opostas &#8211; os estudantes da USP e os estudantes do Mackenzie &#8211; e a pol\u00edcia.<\/p>\n<p>Nessa batalha, o pr\u00e9dio foi parcialmente incendiado e, em seguida, tomado pelo governo de S\u00e3o Paulo. Somente em 1993, a USP recebeu o pr\u00e9dio de volta e decidiu criar no local um espa\u00e7o cultural, com exposi\u00e7\u00f5es regulares e dedicadas \u00e0 mem\u00f3ria e \u00e0 arte.<\/p>\n<p>\u201cNeste ano, n\u00f3s achamos que seria muito bom olhar para esse per\u00edodo da ditadura pelo \u00e2ngulo da arquitetura, do urbanismo, do planejamento, da geografia e do meio ambiente, ou seja, da paisagem e do espa\u00e7o f\u00edsico brasileiro\u201d, explica Jos\u00e9 Lira, professor e diretor do Centro Maria Ant\u00f4nia.<\/p>\n<p>\u201cA exposi\u00e7\u00e3o \u00e9 principalmente uma mostra documental. Durante a sele\u00e7\u00e3o desses documentos, n\u00f3s procuramos focalizar quest\u00f5es que s\u00e3o muito presentes no nosso territ\u00f3rio ainda hoje, como a quest\u00e3o do desrespeito \u00e0s popula\u00e7\u00f5es tradicionais e a quest\u00e3o envolvendo a explora\u00e7\u00e3o do meio ambiente. Hoje, o mundo inteiro est\u00e1 sensibilizado pelas quest\u00f5es da crise ambiental e clim\u00e1tica. E n\u00f3s vemos que, naquele momento [da ditadura], essa era uma das coisas menos observadas. A natureza era pensada como fonte inesgot\u00e1vel de riquezas e de recursos e explorada como se fosse substitu\u00edvel. Hoje a gente v\u00ea que \u00e9 bem o contr\u00e1rio. Se a gente n\u00e3o construir de maneira a permitir que a natureza se reconstrua ou se conserve, a gente n\u00e3o tem futuro\u201d, disse o diretor do centro \u00e0 <strong>Ag\u00eancia Brasil<\/strong>.<\/p>\n<p>Sua expectativa \u00e9 de que a mostra possa enriquecer o debate sobre a ditadura e sobre o modelo de constru\u00e7\u00e3o do pa\u00eds. \u201cN\u00f3s esperamos que a exposi\u00e7\u00e3o possa ser vista por esse cidad\u00e3o comum, esse habitante do Brasil, principalmente interessado no seu espa\u00e7o, interessado no ambiente em que ele vive, interessado nas suas cidades, no seu bairro, na sua qualidade de vida, nas suas liberdades, nos seus espa\u00e7os p\u00fablicos, para que nesse ano de 60 anos do golpe possa ajudar na autoan\u00e1lise do pa\u00eds\u201d.<\/p>\n<h2>Programa\u00e7\u00e3o<\/h2>\n<p>Paralelo \u00e0 exposi\u00e7\u00e3o, o centro preparou uma programa\u00e7\u00e3o gratuita e aberta ao p\u00fablico, com mesas de debates e exibi\u00e7\u00f5es de filmes.\u00a0<\/p>\n<p>Outras informa\u00e7\u00f5es sobre a exposi\u00e7\u00e3o e a programa\u00e7\u00e3o paralela podem ser obtidas no <a href=\"http:\/\/www.mariantonia.prceu.usp.br\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">site do Centro MariAntonia<\/a>.<\/p>\n<p id=\"infocoweb_fonte\" class=\"infocoweb_fonte\">Fonte: <a target=\"_blank\" href=\"https:\/\/agenciabrasil.ebc.com.br\/geral\/noticia\/2024-03\/exposicao-mostra-os-impactos-das-grandes-obras-durante-ditadura#cfbba4b6-c981-4d32-8942-35a84eee629e\" rel=\"noopener\">EBC GERAL<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A exposi\u00e7\u00e3o Paisagem e Poder: constru\u00e7\u00f5es do Brasil na ditadura, aberta na noite de ter\u00e7a-feira (19), no hist\u00f3rico Centro MariAntonia da Universidade de S\u00e3o Paulo (USP), procura refletir sobre as transforma\u00e7\u00f5es ocorridas no Brasil nos anos da ditadura civil-militar. 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