{"id":99428,"date":"2024-07-21T10:06:03","date_gmt":"2024-07-21T13:06:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fatosefotosnews.com.br\/duda-almeida-nosso-conjunto-tombado-conceitos-e-transformacoes\/"},"modified":"2024-07-21T10:06:03","modified_gmt":"2024-07-21T13:06:03","slug":"duda-almeida-nosso-conjunto-tombado-conceitos-e-transformacoes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fatosefotosnews.com.br\/?p=99428","title":{"rendered":"Duda Almeida: “nosso conjunto tombado: conceitos e transforma\u00e7\u00f5es”"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

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\n
\"Duda <\/div>
Duda Almeida<\/cite> <\/p>\n
Duda Almeida: \u201cnosso conjunto tombado: conceitos e transforma\u00e7\u00f5es\u201d<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/p>\n<\/div>\n

Lucio Costa<\/a> era um entusiasta, otimista, e profundo conhecedor do seu of\u00edcio para conceber um projeto intenso e original como o Plano Piloto<\/a> de Brasilia: certamente ele pensava o qu\u00e3o vibrante a cidade deveria ser. Segundo suas pr\u00f3prias palavras, ao se pensar em um projeto urbano, o arquiteto deve possibilitar o impulso de vida na cidade, de uma concentra\u00e7\u00e3o de pessoas que se beneficia com altera\u00e7\u00f5es sens\u00edveis, cuidados na sua preserva\u00e7\u00e3o e planejamento para uma expans\u00e3o respons\u00e1vel. <\/span> <\/p>\n

Ele era um sonhador, t\u00e3o elegante que inicia o texto de seu memorial apresentado no concurso desculpando-se pela \u201cespontaneidade original\u201d de sua proposi\u00e7\u00e3o, justificada pela vontade de desbravar e desenvolver a na\u00e7\u00e3o, e democratizar os espa\u00e7os. Al\u00e9m da \u201clocalidade viva e apraz\u00edvel\u201d ele ainda torcia para que a cidade fosse capaz de se tornar, com o tempo, \u201cum foco de cultura dos mais l\u00fadicos e sens\u00edveis do Pa\u00eds\u201d. Fica claro, por exemplo, que as superquadras s\u00e3o concebidas para reestruturar as rela\u00e7\u00f5es coletivas de moradia e a rela\u00e7\u00e3o entre os habitantes e os espa\u00e7os urbanos \u2013 um lugar de passagem, de perman\u00eancias e de encontros.<\/p>\n

Bras\u00edlia \u00e9 o s\u00edmbolo de um grande conjunto modernista, fruto de um tra\u00e7ado absolutamente inovador \u00e0 \u00e9poca, com o claro prop\u00f3sito de representar uma na\u00e7\u00e3o em franco desenvolvimento, uma na\u00e7\u00e3o que vislumbrava um futuro de crescimento, de avan\u00e7os da ind\u00fastria \u2013 um futuro positivamente dependente da m\u00e1quina, do autom\u00f3vel, da tecnologia \u2013 s\u00edmbolos m\u00e1ximos de um roteiro infal\u00edvel rumo \u00e0 prosperidade. <\/span> A nova capital seria projetada sobre os princ\u00edpios m\u00e1ximos da Carta de Atenas, manifesto urban\u00edstico resultante do Congresso Internacional de Arquitetura Moderna de 1933 \u2013 o desenho da cidade derivado dos macrozoneamentos relacionados \u00e0s atividades de trabalho, habita\u00e7\u00e3o e lazer; traduzidas aqui como usos c\u00edvico, cotidiano e greg\u00e1rio \u2013 as escalas. <\/span> <\/p>\n

Foto: JP Rodrigues<\/figcaption><\/figure>\n

Lucio Costa dizia, sobre o assunto das escalas: \u201c\u2026 a chamada escala humana \u00e9 coisa relativa. Um italiano da Renascen\u00e7a, por exemplo, se sentiria diminu\u00eddo<\/i> se a porta da sua casa tivesse menos que cinco metros de altura.\u201d Da\u00ed se deriva o entendimento que a escala humana define tamb\u00e9m a futura volumetria espacial da cidade de Brasilia \u2013 Lucio Costa escreve, em carta ao ent\u00e3o presidente do IPHAN, que ele gostaria que fosse entendida a import\u00e2ncia da rela\u00e7\u00e3o entre o verde das \u00e1reas a serem preservadas sem edifica\u00e7\u00f5es \u2013 in natura<\/i> \u2013 e o \u201cbranco\u201d das \u00e1reas a serem edificadas.<\/p>\n

A humaniza\u00e7\u00e3o est\u00e1 presente no plano original: os onze pr\u00e9dios de seis pavimentos, soltos do ch\u00e3o, permitem tanto que seja mantida uma propor\u00e7\u00e3o harmoniosa do conjunto constru\u00eddo em rela\u00e7\u00e3o ao tamanho da superquadra quanto que o pr\u00f3prio morador, de dentro de seu apartamento, perceba melhor a vida ao seu redor, olhando pela janela e vislumbrando as \u00e1rvores, os gramados, as pessoas transitando pelas cal\u00e7adas. <\/span> <\/p>\n

Costa divaga sobre o assunto das escalas de Bras\u00edlia quatro anos depois da inaugura\u00e7\u00e3o da cidade, em 1961, durante uma entrevista ao Jornal do Brasil, quando ent\u00e3o ele explicita e amplifica o conceito das escalas: \u201c\u2026 o que d\u00e1 sentido a cidade \u00e9 jogo de tr\u00eas escalas, afinal: a escala residencial<\/i> , cotidiana; a escala monumental,<\/i> quando o homem adquire a dimens\u00e3o coletiva, a express\u00e3o urban\u00edstica deste novo tipo de nobreza. E finalmente, a escala greg\u00e1ria<\/i> , onde as dimens\u00f5es e espa\u00e7os s\u00e3o deliberadamente reduzidos, e concentrados, a fim de criar o clima prop\u00edcio ao agrupamento. Podemos ainda acrescentar uma quarta escala, a buc\u00f3lica<\/i> , das \u00e1rea abertas e destinadas a fins de semana lacustres ou campestres.\u201d <\/span> <\/p>\n

Brasilia foi tombada em 1987, mas a legisla\u00e7\u00e3o que protege o patrim\u00f4nio hist\u00f3rico s\u00f3 entra em vigor em 1989. A \u00e1rea urbana tombada compreende 112.25 km\u00b2, e a delimita\u00e7\u00e3o do seu per\u00edmetro protege as quatro escalas urban\u00edsticas caracter\u00edsticas do projeto original do Plano Piloto de 1957 de autoria de Lucio Costa. Al\u00e9m da prote\u00e7\u00e3o distrital e federal, Bras\u00edlia conta com a chancela de prote\u00e7\u00e3o da Unesco reconhecendo a cidade como Patrim\u00f4nio Cultural da Humanidade, com base no conceito de que se trata da \u00fanica capital do mundo totalmente projetada e constru\u00edda de acordo com os ideais modernistas. <\/span> <\/p>\n

Foto: JP Rodrigues<\/figcaption><\/figure>\n

O Plano Urban\u00edstico \u00e9 tombado, mas n\u00e3o seus edif\u00edcios; \u00e0 exce\u00e7\u00e3o de alguns pal\u00e1cios no eixo monumental, da Catedral e da esta\u00e7\u00e3o rodovi\u00e1ria que s\u00e3o preservados integralmente em suas caracter\u00edsticas arquitet\u00f4nicas, todo o resto \u00e9 pass\u00edvel de demoli\u00e7\u00e3o desde que as futuras edifica\u00e7\u00f5es obede\u00e7am aos par\u00e2metros de ocupa\u00e7\u00e3o originais que foram reafirmados no tombamento.<\/p>\n

O tombamento tem uma abrang\u00eancia sobre uma grande e diversificada \u00e1rea urbana<\/i> , o que dificulta bastante os entendimentos em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s suas orienta\u00e7\u00f5es. Ao mesmo tempo \u00e9 preservada uma estrutura urbana<\/i> em constante movimenta\u00e7\u00e3o, o que tamb\u00e9m provoca enormes pol\u00eamicas e grandes paix\u00f5es. <\/span> <\/p>\n

Importante lembrar que esse tombamento ocorreu com a cidade ainda em forma\u00e7\u00e3o, o que por vezes provoca teses enganosas acerca da sua renova\u00e7\u00e3o construtiva e do cont\u00ednuo desenvolvimento pelo qual todas as cidades naturalmente sofrem. A cidade viva e apraz\u00edvel de Lucio Costa passa, em seu tombamento, primeiramente pelas escalas constru\u00eddas<\/i> e solidificadas pelos candangos, e depois <\/i> pelos seus habitantes. <\/span> <\/p>\n

Lucio Costa passou um grande per\u00edodo sem visitar sua obra, durante os anos de ditadura militar. Em 1987, veio novamente \u00e0 cidade e elaborou um relat\u00f3rio de avalia\u00e7\u00e3o do que viu. Falou sobre o futuro da cidade: \u201c \u00c9 exatamente na concomit\u00e2ncia destas duas conting\u00eancias que reside a peculiaridade do momento crucial que Bras\u00edlia hoje atravessa: de um lado, como crescer assegurando a perman\u00eancia do testemunho da proposta original; de outro, como preserv\u00e1-la sem cortar o impulso vital inerente a uma cidade t\u00e3o jovem. Bras\u00edlia merece respeito. \u00c9 preciso acabar com esse jogo de \u201cgosto-n\u00e3o-gosto\u201d, e com essa balda intelectual de fazer frases pejorativas. O que \u00e9 preciso agora \u00e9 compreend\u00ea-la. Trata-se de uma cidade n\u00e3o conclu\u00edda e, como tal, necessitada de muita coisa.<\/i> \u201c<\/p>\n

Saber o que devemos preservar e o que podemos mudar faz parte desta din\u00e2mica da cidade como organismo vivo que herdamos; a coexist\u00eancia, lado a lado, do ambiente constru\u00eddo e dos verdes, da natureza \u2013 como o pr\u00f3prio Lucio Costa falava. Entender que os vazios urbanos existentes entre os espa\u00e7os presentes nas escalas da nossa cidade podem e devem ser apropriados; porque estes espa\u00e7os s\u00e3o locais de viv\u00eancia e v\u00e3o al\u00e9m do planejamento urbano e das teorias da arquitetura. Ampliar o leque de possibilidades tamb\u00e9m contribui para a din\u00e2mica do jogo, o jogo das tr\u00eas escalas \u2013 novos programas, novos usos e novas fun\u00e7\u00f5es para o espa\u00e7o urbano. <\/span> <\/p>\n

Preservar o Plano Piloto implica em compreender que a cidade deve ser completada sob os mesmos crit\u00e9rios que guiaram sua implementa\u00e7\u00e3o, por\u00e9m com a lente dos novos tempos, sob regras de uma nova sociedade. A certeza de que a hist\u00f3ria modifica continuamente as cidades \u00e9 a certeza de que todos n\u00f3s temos o direito \u00e0 uma vida urbana equilibrada \u2013 transformada e renovada, sempre. <\/span> <\/p>\n

<\/p>\n

* Duda Almeida<\/a> \u00e9 arquiteta e urbanista especializada em Desenho de Arquitetura Assistido por Computador pela UnB, com curso em Gest\u00e3o de Projetos pela FGV e Mestre na \u00e1rea de concentra\u00e7\u00e3o Urbanismo \u2013 Cidade e Habita\u00e7\u00e3o. Atualmente \u00e9 s\u00f3cia-propriet\u00e1ria do escrit\u00f3rio Reis Arquitetura aqui na capital, mas j\u00e1 atuou como docente nas \u00e1reas de Teoria e Hist\u00f3ria e Projeto de Arquitetura e Urbanismo e est\u00e1 se aventurando como autora de livros, tendo lan\u00e7ado recentemente a obra Desenho Urbano e Envelhecimento Populacional<\/em> <\/p>\n

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Fonte: Nacional<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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